从胤祯当时的表现看，他对四阿哥胤禛竟敢冒天下之大不韪，勾结隆科多秘密篡位的不法行为并没有思想准备，这也反映了康熙在这个问题上的疏忽大意，对四阿哥没有任何防范，终于酿成了这一悲剧。据史料记载，康熙在生病期间，允许老四出入他的寝宫，甚至还委托他办理一些事情，这就给老四提供了下手的机会。康熙生病之初，便下诏令胤祯尽快赶回京城，没想到他还在路上，康熙就已经驾崩，让胤祯深感震惊。康熙本是偶感风寒，并没有性命之忧，胤祯怀疑四阿哥在父皇的病上作了手脚不是没有道理。因为，如果一旦胤祯与父皇见了面，四阿哥阴谋篡位的计划将彻底破灭，因而他必须先下手为强，要让这位真正的奉诏继位者，面对生米已经煮成熟饭的局面，也只能望“天”兴叹，无可奈何了。
在如此被动的情况下，胤祯又能做什么呢？说出真相吧，必将造成手足相残的恶果，辜负了父皇生前的信任和重托。忍气吞声吧，又会助纣为虐，破坏朝纲大法，成为大清的罪人，这同样辜负了父皇的信任和重托。然而，两害相权取其轻，在权衡利弊之后，他还是选择了后者，接受了被“半途而废”的事实。这其中的冤屈，其中的懊恼，其中的悔恨，也只有他自己心里最清楚。所谓“途劳受气向谁发”指的就是这个意思。
诗中所说的“画稿”，指的就是“康熙遗诏”，它与薛宝琴《梅花观怀古》诗中的“画婵娟”意思一样。“赴宅画稿犹可叹”，说的是尽管他手里有康熙遗诏这个尚方宝剑，但毕竟他的身分没有公开，面对眼前的困局，他能做的也只有保持沉默。虽然雍正拿出来的“康熙遗诏”遭到强烈质疑，但他也不能说出实情，因为形势不允许。如此的委屈怎是一个“愁”字了得，“犹可叹”三个字就道出了他不明不白的身份带给他进退两难的尴尬处境。
题壁诗文中的主人公的遭遇，与“日边红杏依云栽”的探春一模一样。探春就是一个被放飞的风筝，只有一根细细的线与放飞者相连，这根线一旦被扯断，她就成了无“家”可归之人，等待他的是前途未卜。其实，预示探春命运的灯谜，与这首《侍卫叹》有着很强的呼应性，灯谜的内容如下：
阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。
诗中的“清明”指的就是“花袭人”，“东风”指的是占得先机的意思。
脂砚斋在这个灯谜后面这样批道：
此探春远适之谶也，使此人不远去，将来事败，诸子孙不致流散也，悲哉伤哉！
这个批语点明了探春的“远适”是造成贾府“树倒猢狲散”的直接原因。其实，“放风筝”、“远适”和“往来程途走奔驰，风吹雨洒自啧嗟”都指向一件事，就是胤祯被派往西北边陲，远离权力中心这件事。由此可见，探春与“清明”离散的原因，和题壁诗中的主人公与“菱花镜”离散的原因是一致的，因此我们可以毫不犹豫的断定，题壁诗文和《红楼梦》所隐之事是同一件事。
6、从署名上看
在弄清楚这些文字的寓意后，一个很重要的问题就摆在了我们面前，这就是：题壁诗文是谁写上去的呢？一般而言，署名是确定书写者身份的重要依据，但题壁诗文上的署名提供不了这方面的线索，因为他用的是笔名---“拙笔”。“拙笔”是文人自己对自己的谦称，使用比较广泛，没有任何特点，放在谁的身上都可以。所以，要想通过它来判定书写者的身份基本不可能。
然而，书写者把“拙笔”作为署名的意图却十分明显，因为它出现过两次，而且都出现在扇面诗之后。两首扇面诗的位置正好处在整个诗文的最下方，很像是文章的最后一个段落，书写者把名字放在这里，完全符合一般的行文规律。但是，两处落款的内容却不太一样，一处写着“拙笔学书”，另一处写着“学题拙笔”。“学书”和“学题”有什么不同呢？从对应的内容来看，大概存在这样的差别：“学书”是引用前人的话，“学题”是自己的原创。但无论是“学书”还是“学题”，“拙笔”这两个字都是书写者自己对自己的称呼，这点毫无疑问。因而，我们也只能把“拙笔”作为书写者的签名看待。
可是，这个署名对我们来说毫无意义，除非有其它的线索加以补充，否则又是一个无头公案。那么，有没有这方面的线索可供参考呢？还真有一个，但这个线索不是文字，而是图画。如果我们把目光顺着扇面诗往下走，就会发现在它的右下角画着一株兰花草，线条简洁明快，形象生动逼真。从这株兰花所处的位置来看，它倒更像是书写者的签名，因为它处在整个画面的最下方，在它的后面再没有任何内容了（未完、待续）58xs8.com