一是绝大多数人物是没有必要、或者无法找出其原型的：这就如同一出场面宏大的戏中，在数十名、数百名甚至更多的人物中，有戏词、有表演的就几个人，其它群众演员只起着表现场面或烘托气氛的需要，恐怕连剧作者也懒得为其考虑个模特而逐个地刻划了。但也有个别群众演员的出现，尽管一句台词和表演也没有，却表示着一种特殊的背景或重大含义，那还是需要研究一下的。
二是一些主要人物无法指出其具体的生活原型，如白嘉轩、鹿子林等。特别是白嘉轩这个人物，是《白鹿原》中塑造得非常成功的几个人物之一。他是集许多人物特点于一身的、具有浓厚传统思想和道德观念的关中农民典型形象，他那深沉、坚毅、自强、自尊、诚朴、勤劳，但又守旧、执拗、且有些虚伪的个性特点让人觉得活生生如在眼前。尽管同时期现实中的白嘉轩不乏其人，但这个典型化的复杂人物形象找不出比较集中而又明显的原型，只好“忍痛割爱”了。
第三种情况就是《白鹿原》作者在塑造有些人物时，只是依据了长期捕捉的许多现象再经加工而“造”成的，根本就没有象画家进行写生、素描时那样选定的模特，或者另有模特而本书作者限于视听无法探至，也就不能“无中生有”的硬去“对号入座”了。本编所提到的部分人物原型虽仍属“捕风捉影”，但总还是要有些影子的，没有一点根据的只好作罢。58xs8.com