更何况还有裴元庆、赵云、罗成、李秀宁、高长恭等高手附着，兵强将广，比原本攻打韩国的军队不知道强了多少倍，根本用不着他。
所以扶苏打算在公子府陪陪众女，等到最后的决战，也就是打到新郑的时候，他再参与其中。
扶苏回到公子府，雪女、赵飞燕和弄玉不在府内，她们去了妃雪阁。
现在她们三个，就好像前世的大明星一般，受到全天下的追捧。
但是没有人敢在妃雪阁闹事，因为所有的人都知道，妃雪阁是扶苏的地盘，是扶苏罩着的地方，在这里闹事，无异于找死。
除了沈万三之外，妃雪阁是扶苏第二个日进斗金的地方，每天一掷千金的豪客数不胜数。
更何况妃雪阁还和“书画家”进行联合，在妃雪阁内制定了一个打赏榜单，一天内打赏最多的人会被高高地挂在第一名，而且还有一个奖励，那就是可以得到书法家的亲手写的一幅字，或者得到画家描绘的一副画。
有些有钱，但是却没有身份的商人，纷纷从这里面看到了希望，不断往里面砸钱，就是为了得到了一个机会。
这个时代，商人是最低等的，士农工商，商排在最后就可以看出来，诸子百家中，商家虽然是最富裕的，但是却是诸子百家的末尾。
这是时代的局限性所致。
现在的妃雪阁，已经完全扎根于东郡，不仅因为这里土豪多，安全，得到了扶苏的庇护，关键的是，自己家里唯一的台柱子都被扶苏挖跑了，还走什么。
没有了雪女，妃雪阁什么也不是，更何况，现在的妃雪阁足足有三名台柱子。
乐师——弄玉，弹琴复长啸，天涯觅知音。琴音一出，动荡乾坤，统领着妃雪阁内所有的琴师。
不知道是不是怕扶苏吃醋的原因，除了一些苦力，像琴师、乐师等需要技术的，全部都是女性，一个个貌美如花，十分地漂亮。
弄玉的琴也换了，换成了九州传承千古的名琴——大圣遗音。
“大圣遗音”产生在唐代至德元年，是皇帝李亨即位后所作的第一批宫琴。由于此时的听琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的。因此，所作“大圣遗音”琴依然保持了盛唐时期的风貌，具有秀美而浑厚的气度。
它的浑厚感表现在琴面大而厚的弧度。
另外“大圣遗音”琴的铭刻，也有别于普通的古琴。看上去像大蛇腹纹，而在这些纹理之间又出现了若干细小的牛毛断纹。
这些断纹是随着漆质的老化而产生的。
“大圣遗音”琴具备了奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳等九种美好音色。
可以说是集韵味于一器，是目前传世古琴中很难得的。
“大圣遗音”琴形制修长，作圆首与内收狭尾，相传为“神农式”，梧桐木斫，髹栗壳色与黑色相间的漆，局部有跦漆修补，纯鹿角灰漆胎，蛇腹断纹中现小牛毛断纹。通长一百二十厘米，肩宽约二十一厘米，尾宽约十三厘米，厚为五厘米，底厚一厘米。
圆形龙池，扁圆凤沼，腹内纳音微隆起。琴背铭刻，龙池上方刻寸许行草“大圣遗音”四个字，池下方刻二寸许大方印一篆“包含”二字，池之两旁刻隶书铭文“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂”十六个字，均埴以金漆，俱系旧刻，腹内在池之两侧有跦漆隶书款“至德丙申”四字。琴音松透响亮，饶有古韵。造型浑厚优美，漆色璀璨古穆，断纹隐起如虬，铭刻精整古朴，金徽玉轸，富丽堂皇，非凡品所能企及。
不用说，大圣遗音是扶苏召唤出来的，然后送给了弄玉。
几天前，扶苏回到了东郡，便将大圣遗音交给了弄玉，众女之中，只有弄玉有资格，也有水平弹奏她。
弄玉得到大圣遗音之后，惊为天人，这琴的音色实在太棒了，没有一丝一毫地杂音。
得到大圣遗音的弄玉十分地兴奋，忍不住弹奏了一曲《空山鸟语》，没有想到，整个东郡城内的所有鸟雀都集中到院子里面，倾听弄玉那至高无上的琴音。
当然，扶苏也不是没有好处，弄玉为了感谢扶苏，死死地痴缠了扶苏几个晚上，而且还解锁了几个姿势。
要知道，弄玉可是“土著”，并不是召唤出来的，对扶苏言听计从，弄玉十分的保守，能解锁几个姿势，已经十分不容易了。 ..
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