等许四海再到魔都博物馆的裱画室，徐邦达和启功看到有卷轴，脸上顿时露出满意的笑容。而马馆长看到许四海手上捧着的青铜簋，却是脸色大变。
他一眼就看出许四海手上青铜簋是真的，脱口而出：“好东西！”
等到青铜簋放在桌上，马馆长还看到里边有个错金银的戈，他再叫“哎呦，还有高档货！”
工作人员看到馆长如此失态，大家都明白这两件青铜器绝对是真的，由此对许四海的眼力稍稍有些相信。
不过他们都是玩书画的，只有许四海拿来的书画是真的，才能让他们彻底心服口服！
要让一个专业人士，自己亲口承认在所擅长的领域，对方已经胜过自己，这是件多么不容易的事！
何况这还是个今年只有19岁的毛头小伙子！
徐邦达：“大家先看画，其他放在后边！”
有人立即把青铜簋搬到一边去，把地方腾出来好展开画。
第一幅是文徵明的大幅行书，这幅卷轴刚刚展开一尺半，也就是直露出几行字，徐邦达就开口了：“这是文衡山（文徵明的号）的真迹！”
徐邦达在古书画鉴定界有个外号，叫：“徐半尺。”
意思就是一副字画，只要画面展开半尺，徐邦达就能辨明真伪。
启功先生就更加稳重了，他把画面全部打开，上上下下看了好一会，又看了落款印章，这才点头认可。
老先生还拉来一位身边的工作人员，手指书法上的落款问：“正德二年是那一年，发生了什么事？”
额。。。。。。
这个年轻的工作人员一阵语塞，抓耳挠腮想了半天都没想出来。
“你说说”启功先生又问许四海。
“正德二年十二月初二唐伯虎去世，文徵明写这幅桃花庵，就是为了纪念老朋友的故去。”
徐邦达：“听见没有，这都是基本功，要背的！”
马馆长看自己的手下一问三不知，他也很生气，沉下脸说：“看看人家小许，你们要知耻而后勇！”
魔都博物馆的工作人员都一阵脸红。
许四海并不想出啥风头，他赶紧把话题岔开，要两位老先生继续鉴定，随即还摊开了周臣仿的《朝元仙仗图》
画已经完全摊开，可徐邦达却在喃喃自语：“想不到周舜卿（周臣字）还有这一手。”
启功也笑呵呵的说，许四海给他们俩老头出了个大难题。
许四海明白他们俩的意思，那就是周臣从来没有过线描画传世，所以鉴定上难度很大。因为这和山水花卉完全不是一码事。
等于就是唱歌剧的改行唱民歌了，稍稍有些跨界。
而且这幅画既没有几个古代收藏家的印章，也没被乾隆收藏，历史记录也没有，也就是说从传承上也没了考究的余地。
现在能考据的，也只有纸张；墨色，以及周臣的落款笔记。
至于装裱是不作数的，或许这幅画到乾隆时已经历时200多年，又装裱过一次，等到民国初又装裱一次也说不定。
今天，许四海第一次看到徐邦达用上了放大镜，他在看纸张；印章，落款的笔记，看了许久还朝启功看看。
徐邦达：“印章落款都是对的，纸张也是明中期的，笔墨也非常老练，几乎是一气呵成，我看这副画应该是真的！”
“没错，周臣的画我看多了，他的落款印章我很熟，这副画绝对是真的，而且是精品力作！”说完启功长长的舒了口气。
有工作人员不服了，他们的理由是光看落款图章，也是可以做伪的。
古代字画作伪套路很深，有代笔，临摹仿造，勾勒线描，还有就是改头换面，移花接木。
有大画家求取作品的人很多，令画家忙不过来，该画家就会请他信得过的人来代笔，画完了他给签名盖章，就算是他的作品了。
明代给董其昌代笔的就有王左，清代画家赵之谦请王廷训代笔，扬州八怪之一的金农也请人代笔。
清代刘墉刘罗锅的字写得好，他也有两个小妾为他代笔。
但就刚才博物馆工作人员说的移花接木，意思就是指周臣的这幅画，落款图章都是真的，而画却是假的。
在这幅假画画好后，在画纸上落款盖章的部位特意挖去一块，再把真周臣的名字图章，用装裱手法给填进去。一般不懂的是根本看不出来的！
徐邦达把放大镜递给身边的工作人员，要他们也看看落款处有无异常。
这位工作人员看得很仔细，除了用放大镜看不算，还要人帮忙把画举起来，还在对面用手电筒照射，他在这边看落款处有无修补的痕迹。
又是看到有挖去一块的痕迹，这就说明是挖补过的，就有大问题了！
但是这幅没有，可以说是一张完整无缺的画纸。再看栩栩如生的人物，一气呵成的线条，这位工作人员不得不承认这幅画没被动过手脚。
也就是说这幅画是真迹！
“厉害呀！”这位中年工作人员拍拍许四海说：“我们这边的鉴定费时费力，而你一个人单枪匹马就要做出准确判断，太不容易了！”
徐邦达要来笔墨，说是要在这副画上记上两句，“此周舜卿别出技法，初见令邦达无从下手，最终乃断为真迹，实属罕见，当珍之宝之！”
最后还盖上他自己的鉴定章，“邦达鉴赏”，随后启功也盖了章。
徐邦达将两幅画重新卷起来，还要许四海对这幅画多多的临摹，会学到很多东西，值得深入学习。
这本就是许四海所想，“我会的，我准备好好学几年！”
马馆长看许四海小小年纪竟然宠辱不惊，对他人的质疑不急不躁，自信心满满，他非常欣赏。
在看自己博物馆的字画鉴定人员，其中年纪大的都能做许四海的爸爸，可水平却不值得一提。
马馆长觉得许四海这小伙子是个文物鉴定的好苗子，爱才之心油然而起！58xs8.com