彭毅诚在现场，让大家称呼于舒茵为阿金，他自己也坚持这样做，就是为了让于舒茵能够进入女主角这个人物。手机端htts:
于舒茵点点头问道“我没问题了。”
“没问题了”旁人站起来一齐说道。
“成，那么我们开始吧。所有演员各就各位，黄日化老师您坐到自己的位置上，冯裤子老师和张大胡子老师，你们两个端起酒站在黄日化老师背后那个卡座里，其它群众演员都各自坐好位置。”
彭毅诚看大家都准备好了，立马大声的说道“好，各就各位，我们1分钟后开机，朱胖子，准备倒计时。”
接下来一场戏，是由黄日化和于舒茵上演的一场对手戏。
20世纪70年代，阿金作鱼蛋妹的月收入可达7000多港元，而银行职员月薪不过1680港元而已；20世纪80年代初，她在大富豪夜总会作小姐，却傻傻的怀了身孕。
作为一个风尘女子，自然是无法抚养小孩长大的，但阿金又不忍心打掉孩子，最终只能讲孩子生下来，然后栽赃给黄日化饰演的夜总会客人richard。
后来从医生口里得知，黄日化其实不孕不育，但那时黄日化已经带着孩子去了美国，使得阿金这一辈子再也没见过孩子。
原来黄日化也在装傻，她无意成全他的育儿梦，但却已经无法挽回。
孩子的先出现后离去，赋予阿金了做妈妈的感受，但做鸡的可能和妈妈这个词离得太远，最后竹篮打水一场空。
此时，拍摄的是夜总会里，黄日化出场的第一个镜头。
“金鸡，第13场，第1镜，第1次”
1分钟时间到，正式开拍。
镜头给过来，黄日化很快进入角色，他是一个没有生育能力，却很想要孩子的可怜男人。
作为一个定居利坚国的绅士，他有钱、有地位，但却没有自己想要的家庭生活，每天都害怕自己倒了晚年，会形单影只的死去。
因此richard无比渴望要一个属于自己的孩子，并将他抚养成人，为自己养老送终。
richard与阿金是在大富豪夜总会结识的，结果善良的他却中了阿金的圈套，他知道是圈套，却甘心将错就错。最终把孩子带回了利坚国。
拍完了这一场黄日化和于舒茵的对手戏之后，后边又是连续几场刘得华、梁佳辉和于舒茵的对手戏要拍摄。
当然，最后出彩的一场戏还是彭毅诚亲自上阵和于舒茵表演的一段戏。
这场戏也是金鸡电影里唯一一段床戏。
彭毅诚饰演的叶子强是阿金唯一爱过的男人。
两人是在按摩院结识的，他只说自己姓叶，直到阿金在电视上看到他打劫金铺的消息，才知道他的真名。
叶子强来自大陆，真实身份是抢劫犯，在他与阿金相处的过程中，表现出难得的温柔，抢劫犯和妓女，身份本不光彩，但他们在逆境中求生存，且保持着人性深处的真诚，这才是最难能可贵的。
最终，叶子强向阿金借了15万，答应在12月15日归还。并留给阿金一个手机号，也是他偿还给阿金的金额。这一承诺成了阿金的希望所在，结果他也没有让阿金失望。
现在要拍摄的，就是阿金第一次遇见叶子强，骑在他背上给他按摩的时候，因为恰好阿金感冒了，忍不住一滴鼻涕流了出来，正好滴在叶子强背后的枪弹伤痕里。
这场戏虽然没有什么台词，但剧情设计的非常巧妙，也非常搞笑，演员稍微一走神，就很容易笑场。
因此也是很考验演员演技。需要表情，动作，全部到位。
“走着对诶，对对对跪下来，脸上的表情绷着停”
“怎么搞得这一场戏几遍了，都过不了”
“咔”
“咔”
朱胖子第一次发火，今天的戏前边都很顺。
但到于舒茵和彭毅诚这一场“床戏”这里，就怎么也过不去了。
朱胖子只能找彭毅诚说。
去镜头里找，彭毅诚才发现，于舒茵因为和他的关系太紧密，因此每次骑在他背上的时候，看着他背上那个化妆师画出来弹痕伤疤，就忍不住想笑场。
这样她脸上的表情肯定做不到自然，所以怎么都拍不过去。
这场戏并不太难，按理来说，拍摄应该会很顺利，但很显然于舒茵和彭毅诚的特殊关系，让她无法把精神集中在人物本身的情绪当真。
“停一下，茵茵，你去那边冷静冷静，找找感觉。”彭毅诚将于舒茵叫道一个僻静的角落，不断开到她，让她彻底把情绪投入到阿金的角色当中。
作为一个风尘女子，突然见到有枪伤的客人出现，她们的反应应该是担心和恐惧，害怕这种客人不付钱，甚至有暴力倾向。
所以，这里于舒茵的表现应该是小心翼翼地伺候彭毅诚，生怕对方突然暴起伤人。
在这种可以讨好和委曲求全的气氛下，那一场鼻涕掉在彭毅诚背后伤疤里的镜头，才会显得尤为搞笑和让人忍俊不禁。
在片场角落里，于舒茵反复地找着自己的感受。
过了一会儿，她忍不住问身边的彭毅诚。
“诚子，我感觉每次你演戏的时候，能够很快做到完全投入、我就想问，你是怎么做到这种快速投入状态的”
彭毅诚思考了一会儿，才回答道“其实表演的本质，就是将一个剧情所需的任务，通过演员个人的一系列感受和技巧，最终塑造并呈现出来的过程。
想要快速进入你所表演人物的状态，首先你要对你所演的这个人物有着无比深入地了解，你要熟悉她的每一个成长细节，每一种癖好和习惯，明白她的人生经历，将给她带来怎样的处理事情的方式。
虽然喜剧和其他现实题材的剧不一样，不需要剖析人性深处的东西。
但本质上，只要想要演好一个角色，不管这是不是喜剧人物，都是需要深刻塑造一个人物，让人物真正活起来，才能带动你的观众的情绪，跟随你的人物波动和变化。”
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