特约记者/康鹏飞张银江
南台先生是笔者的西海固老乡，是笔者喜欢的作家，他不喜欢人叫老师，笔者就称他为先生。南台是个独特的作家，采访他，笔者觉得也应该有独特的视角。他人独特，作品独特，思路也独特，哪个是重点呢似乎有点无从下手，翻出他的名片看，突然灵光一闪，他名片上的简介文字不就是一个现成的采访提纲么——真是喜出望外。
作家简介：南台，本名王雄，宁夏西海固人。宁夏作协副主席，中国作协会员。出版文学作品9部。其中讽刺性喜剧小说《一朝县令》1999年获宁夏第五届长篇小说一等奖。幽默性喜剧小说《只好当官》2005年获宁夏第六届长篇小说一等奖。戏赞性喜剧小说《废话艺术家》是部完全由段子构成的小说，2009年获宁夏第八届长篇小说二等奖。
主攻专业：“喜剧小说”;小说战略：“空地种树”;创作口号：“趣味性、思想性、艺术性，一个都不能少!”以幽默通俗的语言、深刻的作品内涵，形成了自己独特的文章风格。
宁夏作协副主席、中国作协会员南台先生
中国访谈网：南台先生，我注意到您的名片上打着“主攻专业：喜剧小说”字样，请问，“主”就有“专”的意思，您为什么要在“主攻”后面加上“专业”二字，是强调吗？
南台：对，是强调。强调的意思有二：一是认弱，二是不畏强。认弱，是因为我是一名西海固作家，宁夏在中国是弱省，西海固在宁夏是弱区，贫甲天下的西海固有什么可骄人的没有。这是认清自己的出发点。然而，西海固人比谁少了鼻子还是少了眼睛没有。所以，咱不必畏强。有“主攻专业”，是弱者的生存之道，也可以说是弱者的智慧。猴子无论如何要强，也不可能战胜狮子老虎，但它有爬树的绝枝，狮子老虎也奈何不了它。一个作家，要从西海固出发，走向全国，走向世界，没有一项绝枝，是根本无望的。所以，我选择了一项主攻专业，就是想把它练成绝技，狮子老虎你再强，也奈何不了我，你在你的阳关道上称王，我在我的独木桥上称霸，我不敢惹你，你也吃不了我。这是“主攻专业”的意思。
中国访谈网：这就是说，“喜剧小说”是您选择的专业，能谈谈您为什么选择喜剧小说吗？
南台：选择喜剧小说为主攻专业，是缘分。1998年，我的《一朝县令》在北京开作品讨论会，被雷达、曾镇南、高嵩等几位老师认定为喜剧小说。高嵩老师说了一句话，对我震撼很大，他说：“就世界文学来说，现代小说的无论哪个流派，都缺少喜剧作品。”我一听，头皮就扑撒一下麻了，物以稀不贵，全世界都缺，这不是绝佳的机会嘛!回来后就找有关喜剧小说的文章、著作，请教专家、学者、教授、评论家，发现中国小说史上喜剧小说特别少，于是就决定向这块撂荒地进军。这是缘起。
中国访谈网：选择喜剧小说，仅仅是因为稀少吗？
南台：稀少是一个原因，但不是唯一原因。我后来向这个领域进军，越深入越发现这是块千年难遇的宝地。为什么这么说，因为喜剧小说不仅稀少，还顽皮、高贵。有些人可能不太了解什么是“喜剧”，可人人都懂“好玩”，喜剧就是把严肃的思想用好玩的场景来表现。喜剧小说，通俗地说，就是有思想又好玩的小说。这就是它的顽皮性。
至于高贵，是几位大人物说的。黑格尔把文学艺术分为正剧、悲剧、喜剧。正剧本分，一向不争，悲剧和喜剧却为坐头把交椅打得头破血流，战争持续了上千年。由于权力黑哨，悲剧曾在很长的时段里占上风，因为皇室贵族们喜欢公子落难小姐援手，觉得那是在讲他们自己，却讨厌喜剧的棉里藏针，认为那是在刺他们，不仅禁演，还焚毁喜剧剧本，驱逐甚至绞死喜剧诗人。直到近现代，民主渐替君主，黑格尔和马克思强挺，喜剧才打了翻身仗。黑格尔说得很直接：“喜剧高于悲剧”。马克思赞同黑格尔的观点，同时把喜剧比喻为文学艺术的共产主义，不仅高于悲剧，而且是一切文学艺术的最高阶段。这些观点也得到文学理论家们的赞同，如别林斯基就说：“理解喜剧性，这是美学教养的最高峰。”喜剧小说是喜剧的小说形式，喜剧戴王冠，喜剧小说也沾光。稀少、顽皮、高贵，这是喜剧小说被称为“文学熊猫”的原因。这样的小说，谁不喜欢!不喜欢说明他是傻×。
中国访谈网：您是我见过的唯一一位为写小说定“战略”的作家，雕虫小技与战略似乎不太相配，会不会被人嘲笑？再请问您的“空地种树”小说战略，在实践过程中，对您的创作有没有实际帮助？
南台：所谓战略，就是一种全局观点，是地理上的宏阔，时间上的长远。大的如国家间的国际交往要有战略眼光，小的如蚂蚁选择做窝的地点，也需要战略眼光，如果选在洼地里，就可能被水淹掉。写小说也一样，如果你不了解文学史，不了解文学的发展方向，就只是低头写，写了数年，才发现你是跟在别人屁股后面走的，你嚼的是别人嚼过的馍，冤不冤啊!所以，我就觉得，有人要笑就让他笑吧，他在笑自己，我还看他的笑话呢!
实践中对我有没有实际帮助你想这个道理就知道：树要种在空地上，种在大森林里，何年何月才有出头之日种空地上，哪怕是棵小树，也是唯我独尊!这个战略，是每个作家都明白的，这不用多说，难点在于找到空地。为了找到空地，我读过五部文学史、小说史，从古代到当代，我都过了一遍，这才能发现空地。我的“讽刺性喜剧小说”《一朝县令》填补了新中国成立以来半个世纪没有长篇喜剧小说的空白，从哪儿知道从那五部小说史里知道的。
中国访谈网：那么，您找到空地了吗？能说说您的空地在哪儿吗？
南台：既然明白这个道理，不找到空地还干，不是白废力气么，我有那么傻么笼统地说，我找到的空地就是喜剧小说。北京大学与季羡林比肩的吴小如教授1992年说，中国小说史上真正的喜剧小说(吴先生称“讽刺小说”)只有三部：《儒林外史》、《阿Q正传》、《围城》。想想中国现在，据说每年出版的长篇小说超过3000部了，就涌在正剧、悲剧两座桥上，挤不挤呀，你想象一下，和那边比，这个地空不空
要细说，喜剧小说三个分支的发展也极不平衡，否定性的“讽刺性喜剧小说”，是三个分支里最多的，非否定非肯定的长篇“幽默性喜剧小说”，两千多年来只有《围城》一部，其余都是讽刺喜剧小说，而“戏赞性喜剧小说”，中国小说史上一直空白。空地就这么展现出来了，努力方向也就明确了。
中国访谈网：再请问，评价文学作品的标准一般只讲“思想性、艺术性”，你为什么要加一个“趣味性”，还把“趣味性”放在首位，让它凌驾在“思想性、艺术性”之上？您是以此来度量自己的创吗，效果是好是坏？
南台：趣味性本来是包括在艺术性里的，我这么做，是把一个厅级干部提拔出来坐在两位省级干部前面，是僭越，目的是为了强调。你看看这些年的严肃文学，越来越不景气，几乎成了小圈子文学，为什么趣味性太差，读者不买账。通俗文学好吗也不好，通俗文学刊物中的老大《今古传奇》，当年发行量百万册，现在听说不到10万册了。为什么思想性、艺术性具不强。文学，并没有严肃、通俗之分，是后人把不健全的文学当成了两种不同的类型，结果是扩大了差别，也放大了缺点，弄得严肃文学没有趣味，通俗文学缺乏思想，都成了病人。
我是从严肃文学路子上走来的，底子是严肃文学，为了给我的小说增加些生气，所以特地把“趣味性”提出来，以警示自己，要“趣味性、思想性、艺术性”“一个都不能少!”以恢复文学的本来面目，尽量使文学的缺点不要那么刺眼，以提高严肃文学的人气。至于效果，应该说是有的，比如我的“幽默性喜剧小说”《只好当官》，是中国移动制成手机小说的首部长篇严肃小说，成为中国进入手机时代的标志性作品，我想主要原因就是因为“趣味性”。
中国访谈网：请问您为什么要把“是我而当者吾之面，非我而当者吾之师”的“省文态度”打在自己的名片上？
南台：这与近些年文坛的风气有关。本来人都爱听表扬，但作家应该明白，表扬固然好，但表扬的都是你已经具备的优点，表扬它在，不表扬它还在，表扬不表扬，对作家都没有太大影响，(当然，青年作家需要鼓励是另一回事)，而批评却恰恰相反，批评的不仅是你的缺点，而且还是你没有意识到的缺点，不批评，你的缺点就延续下去了。所以，对作家真正有益的是批评缺点，那是在帮你弥补木桶的短板。可是，有些作家不明白这个道理，或者虽明白却没有容人的雅量，老虎屁股摸不得，弄得批评家们不敢批评作品的缺点，这对作家有害无益。所以，我特地把省文态度打在自己的名片上，就是表明态度，我希望听到严肃认真的批评，不会傻到拒绝人帮助。是诚心求批评家和读者指教的意思。
中国访谈网：能介绍一下你独创的“三笑”图书品牌吗？
南台：“三笑”有二意：一是小说文本的“三笑”，即“三笑小说”;二是图书的“三笑”，即“三笑图书”。
所谓“三笑小说”，简说之就是小说的人物、情节、环境都可笑。人物可笑，是喜剧小说的核心特点，没有可笑人物便没有上乘的喜剧小说。情节可笑，是喜剧小说的必备特点，没有可笑的情节也就没有喜剧小说。环境可笑，是喜剧小说的重要特点，没有可笑的环境，便没有深刻的喜剧小说。
所谓“三笑图书”，简说之就是小说、插图、配画词都让人笑。我专攻喜剧小说，喜剧小说就是让人笑的，是小说中的笑星，这是一笑。其次，我的长篇小说都用漫画插图，这不是个人爱好的问题，而是因为我要求自己的小说必须是“文字的漫画，纸上的相声，长篇的小品，抒情的杂文”，因而与漫画非常相契，也只有漫画才配，漫画是绘画中的笑星，这是二笑。第三，我的小说插图都是有配画词的，但不是简单的说明文字，要求不仅是画的点题，还是画意的阐发，是小说的深化，还要有与小说、漫画相配的笑意，这就只有散曲才承担得起，因为散曲是诗词歌赋中的笑星，所以我的插图都采用仿散曲形式，这是三笑。
这个品牌我是2002年在广州花城出版社出版幽默性喜剧小说《只好当官》时创立的，至今已经10多年了，我的长篇小说全是“三笑”的，但还没有人仿效，为什么因为喜剧小说少有人写，要凑够三位笑星也不那么容易。这在专利无隔夜之秘、李鬼与李逵同时出世的时代，无疑是个特例。
中国访谈网：最后，再问您一个问题，在文学创作上，你的“中国梦”准备怎么做？
南台：我写小说，所以，我只做小说的梦。具体说，我的梦就寄托在被废弃三次、四次重写、刚刚完成的“戏赞性喜剧小说”《王三丰》上。
不久前，木弓先生在《文艺报》上呐喊：文学人物画廊快要关闭了。这是在打中国作家的脸，所以，我的梦就是：①、让王三丰以独特的姿态进入文学人物画廊，并且有机会在世界文坛上与他的同类人物帅克比比个头;②、让《王三丰》以全段子构成的独特文体开拓出长篇小说王国的新疆土;③、让《王三丰》扎扎实实的填补中国小说史上没有长篇“戏赞性喜剧小说”的空白，完整中国喜剧小说体系，扶起因三足缺一倒地不起的“中国喜剧小说之鼎”;④、让手持的“天理良心”尺子的王三丰走进千家万户，并让“天理良心”在每个中国人的心中生根，以弥补国人价值尺度的混乱和缺失，让这把尺子的接棒人王三丰真正成为新时代的“天下尺帝”。
中国访谈网：专访这就算结束了，再问句题外话，以前《银川晚报》的唐荣尧先生也做过您的专访，我记得题目叫《空地种树者》，现在您怎么给自己定位？
南台：是的，那是2003年。后来《银川晚报》上讨论过我的创作，有的褒有的贬，争论得比较厉害，火仲舫先生也写过一篇文章，叫《空地种树绿成荫》，是挺我的，也提到“空地种树”，那是指我的小说战略而言的。现在么，叫我自己定位，我觉得叫“有专业的作家”更贴切一些。
中国访谈网：您这么看重“专业”二字，请问您选择的专业给您带来了什么好处？
南台：我是比较看重专业的，人的精力有限，全面发展的结果，天才进步慢，非天才往往是寸步难行。这不难理解，同样的一个人，同时掘十口井，肯定没有只掘一口井掘得深。有专业才能成专家，成专家才有望出绝技。我选择的专业是喜剧小说，从1998年算起，至今15年了，就算是一字不识的孩子，15年也上大学了。至于好处，至少我进步了，以前我向人请教喜剧小说，觉得人家是天人，我就是个棒槌，听人讲也仿佛听天书，现在我读一些大学教授谈喜剧和喜剧小说的书，我能读明白，有时还能挑出他们的错儿。这是看不见的好处，软件，咱装在心里偷着乐。
作品是看得见的，硬件。先看一下历史，几千年中国小说史上，写过长篇喜剧小说的作家，大部分只有一部，老舍先生最多，三部，我也三部，这是数量。老舍先生已经不能再增加了，我还有新长篇准备出版，成为中国小说史上出版长篇喜剧小说最多的作家不是没有可能。再看品种，喜剧小说有三个分支，算三个品种，历史上的喜剧小说作家，全都只有一个品种，除钱钟书写过一部幽默性喜剧小说外，其他作家的长篇，全都是讽刺小说，老舍先生的也都是讽刺小说，没有一个作家是兼有的。而且，历史是三缺一，戏赞性喜剧小说一部也没有。我出过三部长篇喜剧小说，三部三个品种。也就是说，中国小说史上没有完整的喜剧小说体系，是我完整了的。而且，我一个人就建起了一个完整的喜剧小说体系。是我比前辈作家都能吗不是，无论知识、修养，我都没法儿和前辈作家比，但他们是全才，我走的是专才的路子，他们开的是掘十口井的工作面，我却只掘一口井，他们是凭才能写的，我是盯着空白去填补的。
这就是“专业”的好处。
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