莱拉在公司留守的员工们八卦和好奇的目光中，无比坦然地走进剪辑室，开始素材的剪辑工作。
这些素材每一帧都是在她的要求下拍摄出来的，在走进剪辑室前她已经看过无数遍了，包括那些被她ut掉的镜头。可以说每一帧都在她心中有着自己的位置，如今她要做的就是为那些充满魅力的画幅连贯起来，组成一个能让无数人感到惊艳的故事。
别小看那些镜头的组合，有时候不过是前后的区别，又或者快慢的不同，就可能让结果产生完全不同的变化。因此剪辑师是一个非常重要的位置，也是为什么握有大权的投资人和制片人不敢轻易把这项工作交给别人的原因。
好在莱拉身兼数职，才能以导演的身份将心目中的电影剪辑出来。不至于像某些导演那样明明拍出了一部好电影，却被外行人剪成了一堆****。
在这部电影里，她用许多特写来拍摄打斗的动作，甚至给刀的特写都比给塞隆这个女主角还要多。为了最大程度地体现出暴力美学的魅力，她使用了独特的光影和色调效果，力求把每一幕的美感都最大程度地挖掘出来。
电影里用了40加仑以上的假血液，可以说整部电影都充斥着血腥、暴力以及杀戮。但那并不是电影的重点，莱拉要的是怎么将电影拍出美感，怎么让电影存在于观众记忆中久久难忘。她更要这部电影超越原版，成为真正的暴力美学的极致经典！
另外，不要以为剪辑完这部电影就成经典了，它让人念念不忘的另一个大杀器是它的配乐。电影里出现的每一首曲子全是原版导演昆丁收藏的电影原声，也就是说他将许多电影里的插曲混进了他的这部电影中，而那些风格迥异的配乐最终令电影产生了一个奇妙的升华。
莱拉最难忘的就是贯穿整部电影的口哨声，那是来源于968年的老电影tstederve中的插曲，作曲者是惊悚电影配乐大师伯纳德赫尔曼，曾与著名的惊悚大师希区柯克有过很长一段时间的密切合作。
早在拍摄之前，莱拉就已经收集好那些音乐，只等剪辑完成就安排人融入自己的电影中去。
通常她进入剪辑模式的时候是和闭关没什么两样的，哪怕外面吵翻天她也会不闻不问，将全身心都投入到工作中。
她倒好，把大门一关就什么不问了，公司的公关部却因为爆发出来的绯闻直接淹没在汹涌扑来的记者们中间。面对着众多问题，他们欲哭无泪。
问他们到底是不是三角恋，他们怎么可能会知道？
问他们法伊则是不是因为莱拉抢走王子才用电影打压莱拉的新电影，他们又怎么可能知道？
公关部的职员们被记者问得都快要疯了，那些问题他们也很想八卦一下，可问题是他们有那个胆子把问题拿到老板面前去问吗？而且他们也不敢和记者随便乱说，以记者们可怕的“悟性”，谁知道能把他们的话解释成什么样子？
不止莱拉这边闹成一团，另一边第十三个勇士那里也是热闹非凡。他们的拍摄还没有完成，记者们的蜂拥而至严重干扰到了拍摄的进度，不得已之下只好采用莱拉常用的封闭式拍摄。
拍摄不能被打搅，但新文炒作什么的他们可比莱拉这边要积极的多。不过他们也很聪明，对记者的提问从不给一个真正的肯定的答案，一句话说得可有可无，无论你怎么去解释，都没法把答案解释成想要的那种。
这样的老狐狸是记者们最讨厌的类型，可谁让大众对这件事感兴趣呢？别说是从老狐狸嘴里挖新闻，就是从老虎狮子外星人那里挖，他们也得闯一闯呀！
其实莱拉才是记者们最希望采访到的，遗憾的是她从来不是一个会乖乖合作的人，想要采访到她，不但要有实力还得有运气。但让记者们趋之若鹜的是，只要是从她身上能挖到一点东西，就足够让他们在自家的媒体中获得极大的好处了。
就拿在会所门外幸运地问了莱拉几个问题的年轻人吧，就那几个问题已经让他潇洒地换了辆新车，并获得了职位的提升。有这样的前例在，记者们，尤其是年轻的新人们，那还不拼着命地去找机会？
莱拉在晚上下班回家时，就遇到了这么一位真是不要命的。如果不是开车的保镖反应速度快及时踩住了刹车，估计那位记者已经去见他最敬爱的上帝去了。
“莫兰导演，请问您对最近炒作得沸沸扬扬的三角恋有什么看法？”记者见车停下，立刻不失时机的冲到莱拉旁边的车窗前。但从他还在发颤的声音可以听出，刚才的命悬一线显然也让他吓得够呛。
莱拉摸着因为刚才急刹车而撞到的头，有些无语地看着记者。要不要这么敬业？他不想活，她还想活下去好吗？
不过看着那张还有些稚嫩青涩的脸，她也不禁想起前世的自己为了追求理想而奋不顾身的样子。
“我可以回答你的这个问题，但你要答应我下次不要再做这样的事情了，好吗？即使你觉得开车的人很优秀，很大的可能会在撞到你前把车子停住，但你有没有想过万一车子出了问题怎么办？万一不小心我后面还有一辆车冲出来怎么办？”
年轻记者应该是刚入行不久的新人，听到她的话不免有些尴尬地红了脸。他也不想这样，可如果他不尽快得到有价值的新闻就要从公司被赶出去了。同时他也有些感动，像她这样的大人物竟然会关心像他这样的狗仔，和他平时所接触的那些人简直是天壤之别。
“我答应你，莫兰导演。请原谅我刚才的鲁莽。”他真诚地低下头道歉。58xs8.com