“柳华生是重头戏，终于成为茶道大师，光几套仿古茶具可不行！”
“对了，上次不是说许四海的紫砂壶要出手？他那里肯定有养了很多年的老壶，找他聊聊。”
吴天缘灵机一动，他要通过柳华生把天缘堂茶叶和茶具品牌占领日本，工欲善其事必先利其器，茶道大师没有顶级茶具能赢？
“吴馆长，久仰大名，今天才有缘分见面！”
吴天缘在马腾飞的介绍下见到国内紫砂壶收藏第一人，许四海，来到他位于上海的紫砂博物馆。
“我这里有六百多把壶，老壶有三百多把，每年我还收集新壶，都是国家工艺大师的力作，也算投资。”
许四海很热情，带着两个人就开始参观博物馆，边走边介绍：“紫砂壶按器形来分，主要有三大类：花器、光器和筋囊器。其中花器代表人物包括有汪寅仙、朱可心、蒋蓉、何道洪等；筋囊器则为王寅春；光器的主要代表人物是则顾景舟。”
吴天缘笑道：“顾大师的壶是我第一桶金，可惜后来一直没有缘分，今天要好好研究一下。”
“其实所谓光器，就是无任何花俏花样，全凭造型和线条来展现紫砂艺术。顾景舟就是凭借这些几何图形和线条，将紫砂艺术挥得尽善尽美。一把优秀的紫砂壶必须“泥、形、工、款、功”俱佳。”
“顾景舟年轻时先由方器入手，兼做圆器，随着其与书画界的交往，逐渐偏重光素器型的制作，最后是以几何形壶奠定其个人风格，找到属于自己的艺术创作方向。他还与名画家韩美林和中央工艺美术学院张守智教授合作制壶，为砂壶的展注入现代美学概念，开创紫砂茗壶造型的新意境。”
许四海兴奋道：“我这里有几十把他的壶，代表作有：鹧鸪、僧帽、石瓢、汉铎、牛盖莲子，藏六抽角，供春壶，公治父壶，座有兰言壶，菱花壶，高腰线提梁壶，高虚扁壶，回纹竹茶壶，瓜梨壶，均玉壶，云肩如意壶等，其中牛盖莲子、鹧鸪壶获国家金质奖，僧帽、井栏壶获国家银质奖，并有许多佳作被国内外收藏家和博物馆收藏。”
“你看这个牛盖莲子壶，直腹圈足，阔口出唇，短弯流，环状柄。平盖，宽带拱形钮犹如牛鼻，故此得名。通体散一股扎实有劲的精神，一气贯通，把手卷起活似随时欲扬起的牛尾般生动。”
“这个僧帽壶，为等边等面折腰六方形，所以在泥片的对角连接工艺过程中需要扎实深厚的陶艺基本功和渊博的文化内涵。各个部分的衔接自然贴切、和谐挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体。”
“这把石瓢壶是我最爱之一，壶身及盖钮呈三角形，上窄下宽，富有稳重感。形状非圆非方，前后相应妙趣横生。造型虽简，却更能在质朴中见深厚。”
吴天缘拿起石瓢壶，恍如隔世，回想起两年前自己刚出道是时候，一把石瓢壶打掉谢氏，会心一笑。
“收藏顾景舟紫砂壶一直是国内外藏家们最好选择和梦想，三年前顾景舟一把与唐云合作的石瓢壶拍出315万元的当时第一天价，可是仅仅过了一年半，顾景舟同时期与吴湖帆合作的石瓢壶便拍到了1232万元，创下了紫砂壶拍卖的世界纪录。”
马腾飞无奈道：“老许是玩的早，便宜捡漏不少，我这几年才开始玩壶，一个比一个贵！”
11年保力秋拍，顾景舟提璧组壶，共计十一件，17，825，成交。
12年汉海春拍顾景舟大提壁壶12，88，成交。
1年佳德春拍顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢壶12，32，成交。
11年佳德春拍顾景舟、韩美林提梁盘壶11，5，成交。
看着随便都过千万的纪录，马腾飞开玩笑道：“就连我都快玩不起喽！”
三个人走到最中间的展柜前，看着一款掇只壶，邵大亨，镇馆之宝，叫价一亿两千万的天价壶王！
“邵大亨，在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。现有《鱼化龙壶》《龙头一捆竹壶》藏于南京博物馆。”
“邵大亨性情孤僻清高，非值其困乏之时，一壶千金亦不可得。民间传说他是个麻子，从不随波逐流依附权势。对人生的严谨态度，铸就了邵大亨其人其艺。顾景舟对其十分推崇，认为清嘉道以后五百年中，无有过者。”
许四海动情道：“大亨真品传世尤稀，顾景舟对其推崇备至，其在《宜兴紫砂珍赏》一书选入大亨作品七件，除一件定为待考之外，其余六件真品，只有两件印款一致，表明大亨会有不同用印款识。此壶泥胎、工法、理趣、气息切合大亨风格，非一般陶工所能为，且多次出版于台湾紫砂专著，属于流传有序的紫砂名品，珍贵异常。”
“大亨掇只壶顾大师曾想模仿，一直下不了手，到最后不得不望“掇”兴叹。我也是花了几年时间才求来这个壶，是我一生挚爱！”
吴天缘一听这话，暗叹看来这个大亨壶自己是没戏了！人家都是一生挚爱，只能退而求其次，找点顾景舟的壶下手。
三个人坐下喝茶，许四海拿来好几把造型的壶，一边泡上各种不同茶叶，一边介绍道：“目前市场上见到的紫砂壶大致可以分为两大类。一类是没有任何收藏价值的劣质壶，一类是具有收藏价值的紫砂壶。”(未完待续。)8
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