跟着一起哼唱完全是没啥问题的，主修声乐的宋子萱和宋子茉两人更是兴致勃勃的跟着唱，哪怕这些歌曲或许有那么些忧郁和感伤。
也怪秦放歌，他自己敷衍得很，都没有深入歌词里的感情去，更像是带着看尽千帆的心态在唱，意思意思就好！
这首《我想我是海》也没什么特别值得称道的，旋律还不错，歌词写得也还行，要说非常非常经典嘛倒也没有，只是比较应景而已。
但姑娘们都没有说觉得他这是江郎才尽，只道他没花多少心思在这上面，本来也就是娱乐一下罢了的。再说了，也不能保证他的每首歌曲都那么优秀，不显示呀！
只要有人喜欢就行，他自己也是基本不会再怎么唱的，到时候还是看陈瑜珊或者其他人来把这些歌曲带给更多的观众知晓。
不管怎样，大家对此都还是挺喜闻乐见的，娱乐娱乐，在这样的环境下，大家坐一起唱唱歌聊聊天，就是件非常有意思也挺浪漫的事情。
可惜的是秦放歌自己却觉得有点无聊，唱完之后就先休息下，说是让她们表现。
可她们都不要，“听你唱就好了啦！我们能演奏的音乐你都听了不知道多少回的，怕是早就厌倦了！”
“是啊！我们又没有那么强的创作能力。”
姑娘们也没忘记夸他歌曲写得棒唱得也好听，“简直天籁之音，别人可没我们这样的幸运，能在现场听到这样好听的歌曲！”
“是的，大哥哥绝对天下第一！”
说得秦放歌都快脸红了，连忙表示扛不住，他也很快就转变了想法，“要不，我唱两首比较艺术点的歌曲，子萱和子茉都可以好好学的！”
两姐妹齐齐点头说好，“大哥哥写的歌都是最棒的！”
秦放歌笑笑就算，其他姑娘们也都表示期待，反正现在他拿出什么样的歌曲来她们都不会觉得奇怪，谁叫他写的歌曲那么多呢！至于古典音乐作品，更是堪称前无古人后无来者。
他也还是先来一首没那么难的歌曲，由王洛宾填词的塔塔尔族民歌《在银色月光下》。王洛宾的歌曲他们学音乐的都最熟悉不过，这首歌曲，也算是比较应景了！
歌词也并不复杂，甚至可以说比有的流行歌曲还要简单，看看吧，一共也就一百多个词，然后还有很多是重复的。
“在那金色沙滩上，洒着银白的月光，
寻找往事踪影，往事踪影迷茫，
寻找往事踪影，往事踪影迷茫。
往事踪影迷茫，犹如幻梦一样，
你在何处躲藏，背弃我的姑娘？
你在何处躲藏，背弃我的姑娘。
我骑在马上，箭一样地飞翔，
飞呀飞呀我的马，朝着她去的方向，
飞呀飞呀我的马，朝着她去的方向。”
当然，这样的艺术歌曲着重点也并不在于歌词的多寡上，主要还是看音乐的风格。然后就是演唱风格了，他是用美声唱的，也是宋子萱她们学声乐歌唱的基本唱法啦！
这样的歌曲，听起来自然不像流行歌曲那样琅琅上口，但却是别有一番味道的。
好在哪怕不是搞音乐的席晚晴闺蜜几个，以及江思媛这个学舞蹈的，欣赏起来也都是毫无问题的。
她们比较疑惑的反而是，“啥叫背弃我的姑娘？”
“别问，问我也不知道！”秦放歌却是这样回答的。
少不得被王紫梓她们一顿笑，“你们男人背弃人家姑娘还差不多！”
“艺术，懂不懂！”秦放歌脸皮厚扛得住，然后就说是这些天要监督宋子萱姐妹学歌的。
两姐妹高高兴兴的点头答应下来，她们甚至还主要要求给自己增加负担，“大哥哥再来几首这样的歌曲我们都可以的。”
“这可是你们说的呀，到时候学不会我可是要批评你们的！”秦放歌说，“我妈可是有叫我好好督促你们的！”
“只要是新歌就没问题！”宋子萱也是信心满满，当然，她们其实也是有退路的，也不可能说一下子就学得跟他一样好不现实呀！只要看出她们的努力和诚意来秦放歌也不会特别为难她们的。
然后秦放歌就又拿了王洛宾的另外一首歌曲出来，《在那遥远的地方》，这是他流传最广的歌曲，也成就他西部歌王的美名，各种翻唱改编也是层出不穷。
秦放歌还是就着他自己的吉他的伴奏，进行演唱，
“在那遥远的地方
有位好姑娘
人们走过了她的帐房
都要回头留恋地张望
她那粉红的笑脸
好像红太阳
她那美丽动人的眼睛
好像晚上明媚的月亮
我愿抛弃了财产
跟她去放羊
每天看着她动人的眼睛
和那美丽金边的衣裳
我愿做一只小羊
坐在她身旁
我愿她拿着细细的皮鞭
不断轻轻打在我身上
我愿她拿着细细的皮鞭
不断轻轻打在我身上”
全部的歌词是这样，不过秦放歌有进行下调整，具体而言，就是前面主歌的时候，多唱了几遍，将感情层层叠加，没有着急进入副歌部分。这样的改编已经算不得什么新鲜事，他自己做起来也是炉火纯青。
他在唱起来的时候，仍旧算不得百分百投入，他在唱最后一段“我愿她拿着细细的皮鞭不断轻轻打在我身上”，仍旧是挺云淡风轻的。
姑娘们也是挺佩服他的心理素质，不过想想其实也没啥，这家伙在《唐璜》里就有过更大尺度的表现，采琳娜为了恳求未婚夫的谅解要求他《鞭打我吧》！
对秦放歌来说，这完全小儿科。
哪怕对于宋子萱和宋子茉两姐妹来说，这点尺度也是完全可以接受的。
也就王紫梓她们笑话秦放歌说这是不是有点少儿不宜，还被秦放歌给鄙视说她想得太多，“就算不是想太多，思想也太保守了吧！这可不像我们认识的你！”
王紫梓好心被当驴肝肺，连宋子萱姐妹两未成年人都表示完全可以接受的，少不得又让她顾影自怜，自怨自艾一番。
可惜大家都知道她是装的，都没什么姐妹去安慰她，都嘻嘻哈哈的看笑话呢！
至于宋子萱两姐妹那，简直马屁精，她们本来就是秦放歌的死忠粉来着，他似乎做什么都对的，创作什么作品都是优秀的。这样的歌曲，本来也是特别好听的，也比较容易上口的。但她们想要学好的话，不下苦功夫认真学习的话，也是肯定不行的。
姑娘们倒是没有继续纠缠他那皮鞭什么的，宋子萱她们学歌的话也得等后面，现在最重要的，还是尽量从他那榨取更多的存货出来。没办法，都知道秦放歌这家伙，不逼他一下的话，他就老是那么谦虚或者说是懒散，特别在创作歌曲上。
秦放歌还真是打算提升今晚的沙滩音乐会格调，很快，就又来了一首艺术歌曲，《教我如何不想她》。
“天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
啊！
微风吹动了我的头发，
教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
啊！
这般蜜也似的银夜。
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话？
教我如何不想她？
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊！
西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？”
这首歌曲也是学音乐的学生必学的歌曲之一，是由刘半农在1920于英国伦敦大学留学期间所作，是中国早期广为流传的重要诗篇。该诗由于音韵和谐，语言流畅，1926年被著名的语言学家赵元任谱成曲，广为传唱。
这首诗歌本来就是极美的，全诗四节，每节五句：前两句都是七字，大体都是三个音步，并用韵（除第一节），如第四节的“枯树/在冷风里/摇”、“野火/在暮色里/烧”；中间的第三句都用单独一个“啊”字，这在某种意义上有时代的烙印，新诗初期，抒情手段还比较单一，诗人往往用感叹词直抒胸臆；第四句都是八个字，大体上音步仍然是三个，第三和第四句的短长之变，则在整节诗中造成了节奏的大幅度改变；第五句每节相同，都是“叫我如何不想她”七字，造成一唱三叹之感，同时第五句还和第四句押韵（除第二节外）。因此，这首诗可以看作是广义的格律诗，即在一首之内形成固定格律，但不追求每首诗都相同，因此又保持了新诗的自由。
即便到了现在二十一世纪，仍旧是一首美不胜收的诗歌，谱成曲之后，更让它流传得越发开了。大歌唱家基本都有在自己的音乐会上演唱过，也是音乐生们选择的经典曲目之一。
秦放歌对此自然是熟得不能再熟，唱这样的歌曲，也能让他更投入一些，这点也是其他姑娘都能感觉得出来的。
至于“想她”这个“她”是谁，其实不用特别仔细想也都明白，基本不会指爱情中的那个“她”啦！更多的还是代表一个类型，家乡啊，祖国啊，父老乡亲等等，都是可以的。当然，硬要理解为是写给爱人的，其实也未尝不可，听众自有自己的想法和感触，音乐家也没办法勉强的。
姑娘们都是有相当音乐素养的，结合音乐前后的分析也是基本操作了，从一开始，这就不像是一首写爱情的歌，哪怕每段最后都有“教我如何不想她”！
整首歌词写得也是美轮美奂，旋律也特别优雅动人。
他拿这首歌曲出来，感觉也是挺应景的，看看里面的景色描写吧，天空的微云，地上的微风，月光海洋相互爱恋，蜜一般的银夜……
当然，其他的就完全可以当成是展开他艺术的翅膀了，完全写实也不现实对不对，大家都是搞艺术的，艺术来源于生活高于生活都是知道的。
秦放歌倒是没那么多的想法，无它，这首歌曲本来就是他直接拿来的，不过是经他重新演绎罢了！
给宋子萱和宋子茉这样的学声乐的学生，无疑是最合适不过的作品了。等将来流传开去后，也会成为像原本时空一样，学声乐的学生都耳熟能详，也时常选作练习甚至是考试的曲目。
就像他那几首广为流传的《我爱你中国》，《长江之歌》，《那就是我》，《我想雪花天上来》等作品一样，在这个时空对声乐生的影响力已经有了直接的效果。不少学生甚至不顾自身条件，死活要强上这些作品……也是颇让人无语的。
这之后，秦放歌就没打算再唱歌了，不过姑娘们还是不肯放过他，这些作品的探讨可以留在后面再说，也要等他把曲谱歌词给搞出来，大家可以更深入的进行研究和分析。虽然也有录像录音，但还是没有她们直接看曲谱来得直接。
现在嘛，当然还是尽可能的多挖掘出些他身上藏着的各种宝藏，他不唱歌也没什么，黄静说把二胡借给她，王紫梓则是埋怨她抢生意，陈天虹也要参一脚说她的琵琶也可以的，她甚至还有更新奇的想法，“思媛是学舞蹈的，我们或许可以趁着这段大家聚在一起的时间，编个舞蹈出来，来个反弹琵琶也不错呀！”
“那也就只她能跳吧！”王紫梓嚷嚷道，“要我说，干脆让思媛编个简单一点的舞蹈，然后我们大家都来学怎样？阳光沙滩比基尼，最适合拍成MV了！”
江思媛第一个点头说好，但其他姑娘却都意见不一，特别对自己身材脸蛋不够自信，也自觉没有什么舞蹈天赋的，像是钱淑媛谢晓娟宋娴她们就完全没什么兴趣，也有当场表达出来，要不然，真被赶鸭子上架的话可就惨咯！
秦放歌这老流氓自然是表示大力支持的，还说他也可以参与编舞的，保证让她们每个人都能跳得下来，这可把钱淑媛她们吓得不轻。58xs8.com