就是周秀英比较积极，十点半不到的时候，就跟秦放歌一起出发去国家大剧院。她对歌剧的想法还是挺多的，但基本也都不是在秦放歌身上，而是集中在其他歌剧演员、管弦乐团、道具舞美设计等上面。
比如路上的时候，周秀英就提出，“演出的时候前后衔接得可以更紧密点，大家心底也都必须有时间表，免得将来出国演出的时候，因为环境的不同而乱了分寸。还有，到时候道具服装都会一并打包带出国，工程部的人员顶多也就出去几个关键的，这方面我们也得多注意些。跟国外歌剧院的工作人员如何沟通协作至关重要，毕竟是在别人的歌剧院，舞台设备等操控都是由别人来完成的。”
秦放歌点头，也称歌剧演出特别锻炼大家真正办事的能力。
周秀英倒不避讳讲这是她们完全独立，全方位的执导一部西洋歌剧，以前哪怕是中文歌剧，基本也会高薪聘请些国外经验丰富的歌剧同行来做指导。大家肩上压力还是不小的，好在昨晚的首演特别成功，但觉不能就此满足，还有更多的工作要细致的完成。
路上周秀英也关心起了宁秀佩，也讲昨天都没时间好好跟她多交流下，还说想请她多在燕京呆几天。
秦放歌也不确定她们要呆几天，得看她们自己的意见，他一般也不勉强别人的，更何况是他的母亲。她说服不了他，他同样也没办法让她事事都依着自己。
周秀英倒也没有继续在这话题上纠结，又跟他说起这部歌剧《唐璜》的将来规划，她的消息也是相当灵通的，也知道有人在媒体网络等地方高举道德大旗，各种居高临下批判点评这部歌剧的事情。
对这样的情况，周秀英自然是早就有预料的，她当初在看到秦放歌创作出来的歌剧剧本后，就知道肯定会引起社会上各种争议的。她从事歌剧行业几十年，也一路见证了社会时代大环境的各种变迁，各种思潮，学说，路线等等都有接触和经历。
用周秀英的话来说就是，“这些人哪！还是太年轻，想法也太简单，总想抓住机会就搞个大新闻。他们根本就不懂得什么是艺术，更别说歌剧这样高雅高深的艺术了！这也从一个侧面说明，我们很有必要帮着普及一下歌剧艺术究竟是什么……”
秦放歌觉得有点难，“这样的人也不会舍得买票进歌剧院听歌剧的吧！就一张嘴信口开河，不去理会就好。”
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