在这之中，“无间行者”始终是最为稳定的，不少人都认为，马丁-斯科西斯将凭借着这部作品一圆奥斯卡夙愿，并且伴随着时间的推进，唿声越来越高。金球奖得奖名单出炉之后，引发了一片错愕，“无间行者”的奥斯卡前景顿时蒙上了一层阴影，但回到了奥斯卡之上，“无间行者”还是毫无悬念地在最佳影片五强之中占据了一席之地。可是，整个局势却风云突变，“无间行者”不再是头号种子，甚至不是二号种子，眨眼之间世界似乎就已经沧海桑田。
取而代之的，赫然是“狂暴之路”！
作为新科北美影史票房冠军，“狂暴之路”毋庸置疑是2006年的最大亮点，这部作品几乎打破了所有惯性/概念，从剧本到演员，从镜头到特效，从故事到内涵，从影像风格到摄影构图，全方位展现了邪典电影的出格极致，挑战主流审美的每一个极限，但就是这样一部作品，却犹如“星球大战”和“2001：太空漫游”的结合体一般，摧枯拉朽地横扫了整个北美，乃至全球。
可惜的是，进入颁奖季之后，这部改变了产业模式和史进程的作品却一路磕磕绊绊、跌跌撞撞，让人不由想起了“公民凯恩”的遭遇。这样的格局一直延续到了前一天，终于伴随着奥斯卡提名名单的公布而被彻底粉碎，清晰地展现出了学院六千名评委对这部作品的真实观点和看法，以绝对强势的姿态重新洗牌，彻底打乱了颁奖季的格局，宣告王者驾临！
“狂暴之路”横扫千军地收获了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳电影剪辑、最佳摄影、最佳服装设计、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳化妆、最佳艺术指导、最佳视觉效果，一共十四项提名！
奥斯卡史上，提名最多的记录由“泰坦尼克号”和“彗星美人”共同保持，两部作品都收获了十四项提名！现在，“狂暴之路”追平了这一纪录，共同并列影史第一！
如此出色的表现，终于为“狂暴之路”正名。技术部门的绝对优势是预料之中的结果，这部作品对现场特效带来了革/命/性的颠覆，镜头运用和画面构图也延续了兰斯一贯的出色表现；真正的惊喜是来自于核心部门的肯定，虽然没有能够入围最佳原创剧本的提名，但是演技部门的四项提名却令所有人眼前一亮，这是影史上第五部能够包揽演技四个部门全部提名的作品，此前四部作品分别是“乱世忠魂”、“欲/望号街车”、“电视台风云”和“荣归”。这足以弥补缺席剧本部门争夺的遗憾。
但更难能可贵的是，“狂暴之路”是一部彻头彻尾的商业电影，现在却在最为薄弱的表演环节得到了全面肯定，收获如此荣誉，确确实实让人感受到了它的强势这一结果也与美国演员工会奖的提名保持了一致，可以看得出来，包括模特们在内的一众主演，表演都得到了认可，兰斯对表演的调教功底再一次得到了见证！而在这之中，兰斯的提名更为难能可贵。
这是兰斯连续第三年赢得演技提名，他复制了三年前约翰尼-德普凭借“加勒比海盗”赢得奥斯卡提名的轨迹，在商业电影里奉献出了细腻而不失爆发力的表演，强大的气场支撑起整部电影，备受赞誉。
更为重要的是，兰斯又一次赢得了最佳导演提名连续四次，这也是自威廉-惠勒以来，第一位能够连续四年在奥斯卡争夺战之中赢得提名的导演，而且不仅仅是奥斯卡，兰斯同样在美国导演工会完成了连续四年提名，专业而权威的认可毋庸置疑，如此壮举，引发了整个北美的连锁反应。
作为参考，阿尔弗雷德-希区柯克是五次奥斯卡最佳导演提名，斯坦利-库布里克则是三次提名，史蒂文-斯皮尔伯格目前为止则是六次提名。由此可见兰斯四次提名的分量了，而且，居然还是连续四年提名，俨然超过了克林特-伊斯特伍德，堪称二十一世纪以来表现最为出色的导演。
但事实却不是如此，克林特过去六年时间里两次提名，收获了个人第二座小金人，兰斯想要赶超克林特，仅仅只有提名是不够的。今年，兰斯将迎来他的第四次机会，威廉-惠勒的奥斯卡之旅颇为坎坷，一直到1943年，第五次而且是连续第四次赢得最佳导演提名的他，这才凭借“忠勇之家”一偿夙愿。那么兰斯又将如何呢？
重新回到“狂暴之路”身上来，这部纵横了整个颁奖季却饱受争议煎熬的作品，终于拨开云雾见明月，十四项提名重新为其冠上了“头号种子”的称号，强势领跑提名阶段。
虽然目前为止仅仅只是提名而已，但十四项提名的意义却远远不仅于此。作为一部r级电影，作为一部邪典电影，作为一部挑战学院保守派实力的电影，作为一部冲击主流思想的电影，作为一部站在社会意识形态革新十字路口的电影，作为一部凝聚时代变革的电影……“狂暴之路”浑身上下的每一个细胞都与学院格格不入，这种纠结和矛盾、混乱和颠覆集中体现了整个颁奖季的局势之上。
可是现在，学院的六千名评委却以十四项提名的成绩单表达了他们对“狂暴之路”的支持和肯定，这不由让人再次看到了学院的勇气和魄力在史上学院曾经展现过一次的锐利。
那是1969年，整个美国社会都在发生着翻天覆地的变化，对于越战的疑虑和困惑、性/自由的提倡和蔓延、嬉皮士和不良少年的泛滥，这导致了社会秩序混乱，犯罪案件数量直线上升。在这样一个动荡不安的年代里，诞生了一大批风格迥异的电影作品，以1967年的“雌雄大盗”为起点，好莱坞正式进入了新电影时代。
当年“雌雄大盗”就掀起了轩然大波，可惜学院没有勇气嘉奖这部作品，仅仅两年之后，“午夜牛/郎”再次问世，这部作品象征着牛仔对代表的传统美国精神破灭，暗喻了现代都市的悲剧和灾难。“午夜牛/郎”当年上映时，因为涉及过多同性恋和***场面，被分为了“x级”即十七岁以下不得观看，相当于现在的“nc-17级”，比“r级”还要更加严苛。
虽然电影的核心思想不是同性恋，这与“断背山”有着本质的区别，但不可否认的是，电影的主题、思想、内容、形态完全是离经叛道的集合体，而就是这样一部挑战所有人底线的x级电影，却在当年奥斯卡上横扫千军，战胜了“虎豹小霸王”和“你好，多莉”两部经典佳作值得一提的是“虎豹小霸王”也是和“雌雄大盗”一样的反英雄主义佳作，将最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本三座小金人收入囊中。
这是奥斯卡史上唯一一部赢得最佳影片的限/制/级电影。
现在，“狂暴之路”是否有希望成为又一部“午夜牛/郎”呢？当年，错过了“雌雄大盗”的惋惜和遗憾，学院评委们终于在“午夜牛/郎”身上找回了勇气；现在，错过了“断背山”的郁闷和尴尬，他们有机会在“狂暴之路”身上重新证明自己，但问题是，他们愿意再次展现这种锐利吗？
值得一提的是，“午夜牛/郎”当年在金球奖上也遭遇了无视，颗粒未收。
“狂暴之路”到底是成为第二部“午夜牛/郎”，还是成为又一部“公民凯恩”，答案即将在一个月之后揭晓。但不可否认的是，提名阶段的一飞冲天，不仅成为了今年颁奖季混乱局面之中的最大惊喜，而且还赢得了所有媒体、所有影评人、所有民众的支持肯定，真正地诠释了“众望所归”这个词汇的含义。
“纽约客”更是破天荒地以“学院展现破格勇气和魄力，跟上时代步伐”为标题，撰写了专栏，对奥斯卡提名名单所产生的效应进行了分析和评述。这对于“纽约客”来说着实难得，即使是他们挚爱的伍迪-艾伦也没有能够得到如此待遇，更何况，今年还有另外一名备受宠爱的纽约客马丁-斯科西斯在列，但“纽约客”却专门为“狂暴之路”撰写了专题，可见他们对兰斯的厚爱了。
“狂暴之路”的横空出世终结了颁奖季战国时代的混乱，十四项提名占据了绝对优势，遥遥领先；提名数量方面位居次席的“追梦女郎”仅仅收获了八项提名，根本没有形成对抗的能力但真正让人意外的是，“通天塔”的提名数量位居第三，收获了七项提名，这与五大工会的评选结果似乎又出现了偏差，尤其是美国制片人工会的提名名单；而纵横了整个颁奖季的“无间行者”却出人意料地在奥斯卡上掉队，收获五项提名之后，不要说和“狂暴之路”对抗了，甚至输给了“女王”。
“狂暴之路”的强势领跑算是一个不大不小的冷门，而其他作品的混乱格局展现出翻天覆地的景象，堪称另一个冷门。第七十九奥斯卡，正式进入了洗牌阶段。(未完待续。。)u
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