在米克的影评末尾，专门提到了昆汀。
随后，记者们也第一时间采访了这位狂傲不羁的鬼才导演，他明确表示，“事实上，我并不看好这部作品，没有对兰斯不敬的意思，但没有哈里森-福特的‘疯狂的麦克斯’，就不能叫做‘疯狂的麦克斯’，我一直笃定这部作品是一场灾难。但，我错了。”昆汀没有任何障碍地承认了自己的错误，“这是一部精彩绝伦的电影！兰斯是一位天才，真正的天才！整部电影充满了奇思妙想，根本无法想象！耶稣基督，只有疯子才拍摄得出这部作品，我完全不知道电影是如何拍摄出来的，我甚至开始怀疑，我是不是从来没有真正学会如何拍摄一部电影。”
在采访的最后，昆汀再三强调，“我会再次走进电影院的，三遍，不，五遍，五遍！我需要好好地、慢慢地、细细地欣赏这部作品。兰斯，你疯了，你真是一个他/妈/的疯子！”
昆汀的赞不绝口让人深刻地感受到了那种狂热，就好像一名忠实影迷般，这与米克的评论不谋而合——米克为“狂暴之路”打出了一百分，满分一百分，完美的一百分！这不仅仅是西岸媒体给兰斯作品的第一个满分，同时也是“狂暴之路”映式结束之后，第一个公布的评分，以一种惊世骇俗而又匪夷所思的姿态，宣告了“狂暴之路”的闪亮登场。
谁又能想到，“狂暴之路”为兰斯再次迎来了满分赞誉；谁还能想到，这一赞誉居然率先出现在了西岸媒体之上。
对于观众来说，“狂暴之路”映式落幕之后，沸沸扬扬的新闻让人应接不暇。
先是报道了红地毯之上的汽车们，“名利场”证实，这些汽车都是在拍摄之中实际使用的，电影里那些惊人的特效全部都是实景拍摄完成的，同时，这些汽车还将会在农夫市场的广场进行为期十天的展览，欢迎汽车爱好者们前往；随后又报道了映式上令人惊愕的嘉宾阵容，那几乎足以和奥斯卡之夜媲美的星光熠熠，着实出了所有人的预料，“狂暴之路”似乎正式进入了全民追捧时代；紧接着又报道了映式结束之后长达十分钟的起立鼓掌，另外还伴随着四次返场的掌声，出席映式的观众们群起追捧的姿态俨然已经成为了当晚最亮丽的一道风景线……
火热的新闻一波接着一波，与电影上映之前的普遍看衰呈现出了截然不同的两种姿态，几乎是一夜之间就将“狂暴之路”酝酿了半年的热度全部引爆开来，声势甚至隐隐压过了此前两周的“人归来”和“加勒比海盗2”，展现出了匪夷所思的话题效应。
但却很少人注意到，映式之后的批影评迟迟没有出炉，“好莱坞报道者”是第一篇问世的详尽影评，但此时映式已经过去过十二个小时了，这样的度着实让人跌破眼镜，更不要说其他主流专业媒体的影评依旧没有踪影，似乎每位影评人都在仔细反复地斟酌自己的用词。这着实太罕见了。
七月十三日都已经过了一半，一直到下午一点出头，罗杰-埃伯特的影评这才姗姗来迟，这才仅仅只是批影评的第四篇评论而已。如此“低”效率的关注度，与媒体的炸锅和观众的亢奋形成了鲜明对比，到底是影评人们对这部电影没有任何兴趣，还是这部电影的口碑已经跌破谷底？那么“好莱坞报道者”米克打出的一百分又是怎么回事？
更为有趣的是，这篇刊登在罗杰个人官方网站上的详细影评，同样给出了一百分！满分一百分！不可思议，真的不可思议，似乎所有矛盾都找不到一个清晰的答案，这也引了更多的好奇和瞩目。
“毋庸置疑，‘狂暴之路’是一部足以跻身经典的难得佳作。”
罗杰的影评第一句话就与一百分的评价交相辉映，清晰而坚定地表明了他的立场，只是出人意料的是，罗杰居然使用了“经典”这个词汇，不是任何一部作品都可以称得上是经典的。
“‘狂暴之路’是一部看似十分简单粗暴的作品，剧情梗概用一句话就可以总结完全：在废土末世背景之下，一名女性带领着伙伴们一起逃亡，走投无路之下，决定推翻统治，接管幸存者基地。整部电影里充斥着最原始的汽车追逐戏份、最纯粹的对打内容，没有多余的累赘，将暑期档爆米花的特质挥到了极致，铸就了一部引爆视觉、刺激听觉、震撼触觉的恢弘佳作。
但施特雷洛的作品从来没有那么简单。
在犯罪三部曲之中，他深刻地剖析讨论了邪恶犯罪、司法系统、道德正义、社会冷漠等重要议题之间的关系，最后铸就了罪恶之城的黑暗，以暴制暴、以眼还眼，甚至就连犯罪都开始合理化，最后一丝曙光也被彻底掐灭，画上了句点。从某种程度来说，‘狂暴之路’可以认为是这种思想的延续。
‘罪恶之城’铸就之后，废土末世来临，整个世界就此沦陷，社会朝着罪恶的黑暗深渊进一步滑落。在这样的背景之下，邪恶与正义的界线彻底消失，在世界末日之中，生存成为唯一的目标，道德沦丧、法律废除、罪恶横行、信仰丧失、不折手段，为了继续生存下去，所有一切文明社会的规定和束缚都不再具有任何意义，于是——人类成为了工具，男人是战争的工具，女人是生育的工具；人权成为了废物，自由不再，希望不再，就连信仰都已经几乎扭曲。
当道德失去了束缚力，正义和罪恶不再是对立的双方；当信仰开始逐渐崩塌，希望、自由和梦想都沦为了求生/欲/望的奴隶。那么，人类和丧尸之间的区别就将消失。
这就是‘狂暴之路’的故事背景，施特雷洛仅仅只是用了三言两语就勾勒出了一个恢弘的世界观，继承了犯罪三部曲庞大思想的世界观，真正为观众构建了一个铁血残忍、人不将人的黑暗世界。这一份笔力，远远过了‘星球大战’、‘银翼杀手’，足以和‘2oo1：太空漫游’、‘大都会’这样的史诗巨作相媲美。
如此气势磅礴的故事背景，却仅仅只有一条无比薄弱的故事主线，这似乎注定了电影将会是一场悲剧。但，‘狂暴之路’没有。
施特雷洛的优势就在于，他是一名出色的编剧，一名足以和比利-怀尔德相媲美的伟大编剧，他为角色注入了强大生命力，然后通过演员的表演，将庞大的世界、恢弘的观念、深刻的反思呈现出来。简洁利落的主线将一众角色团团捆绑在了一起，制造出了高/潮迭起的观影盛宴，又制造出了余韵深远的思想维度。
这一份功力，不是施特雷洛第一次展现，却也不会是最后一次。
‘狂暴之路’中，施特雷洛再次展现出了他一贯的反英雄主义色彩，选取了三个独特而鲜明的角色，演绎出了整个故事，叛逆而独特的手法、细腻而深刻的描写、凌厉而鲜明的观点，塑造出了继印第安纳-琼斯以来最独特的荧幕形象。
麦克斯，‘疯狂的麦克斯’里的那个麦克斯，电影当之无愧的绝对男主角，但让所有人大跌眼镜的是，施特雷洛大量削减了麦克斯的戏份，甚至放弃了展现他孤胆英雄的情节，一笔带过，反而以狼狈不堪、冷酷无情的寥寥笔墨，为观众带来了整部电影里最硬朗也最柔情的一抹风景。
在整部电影里，麦克斯几乎没有多余的表情，也没有太多的台词，许多对话都是在简单明了的音节之中完成，那种内敛到了极致的硬汉风格扑面而来。冷酷无情、不折手段、铁腕强硬、麻木不仁、信仰缺失，这就是观众对麦克斯的所有印象，与传统英雄不同，麦克斯拒绝多管闲事，拒绝伸张正义，甚至双手沾满血腥，所有一切都是为了生存，他可以毫不犹豫地抢走救命恩人的座驾疯狂逃命而没有任何心理负担，他也可以干脆利落地杀死所有阻拦者勇往直前——他甚至没有耍帅的机会，登场就成为了俘虏，随后又成为了血袋，窝囊地更像是小丑。
麦克斯的身上，可以说是云集了所有反英雄的元素。
但恰恰就是这样一个角色，却承载了‘狂暴之路’整部电影最深刻也最动人的主题，甚至比贯穿始终的女权主义精神所带来的强势还要震撼。可以说，麦克斯寄予了兰斯对社会的希望和期许，这一份重量，沉甸甸地压在了麦克斯伤痕累累的肩膀之上——此前犯罪三部曲都没有能够给出的答案，施特雷洛终于通过麦克斯这个角色，透露出了一抹稀薄的曙光！
这，成为了铸就经典的决定因素！”(未完待续。)8
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