可现实情形却是，不仅各家都把孩子养在温室里，很多作家也希望把作品养到温室里——一切都那么合适，都可控，有点毛病就赶紧找大夫——作品大纲，这个流程诊断下，那个流程诊断下，大纲是坚持了，惊喜却变得极少，甚至有的作品读者只要读了几章，就能猜出后面的所有。太简单，太普通，太平淡。
《悟空舞》却不想这样，笔者所要做的，是给读者很不一般的感觉与体验。《悟空舞》中的jīng神主旨不能变，大战略大方向不能变，而包括大纲在内的其余所有的东西都可以随着时势角sè的发展变化而变化。说白了，不是笔者在随意写书，而是书中的角sèxìng格乃至人环境在推动着笔者继续往下写，同时由于种种的突然变化，让《悟空舞》可以做到惊喜不断。
比如孙悟空这个角sè，在第一卷末尾就落到了无限玄幻虚无境那里。按照笔者原先的构想，孙悟空会在那里发生很多很多有趣的故事，应该立刻把孙悟空的这段奇遇生动描述下来。但猛然间，笔者决定先放一放，以番外篇的名义，用平行世界的理念，让葫芦娃回到另一个死者之城，去重新打造重新开始一段新的传奇。让《悟空舞》伏笔多多，奇遇多多，惊喜多多。正如《易经》所言：道，不易；法，时易；术，简易。
笔者从来不怕出现与大纲不相容的惊喜，不担心这种惊喜的不可控乃至有问题。因为作品发展有问题，是常态，说明作者动脑筋了，说明作品里面的人物个xìng鲜明，说明作品里面的情节跌宕起伏，说明作品里面的环境纷繁复杂。如果一个作品的发展方方面面都没有问题，那必然是惊喜有限，又如何吸引得住大量的读者呢？
对于这种问题，笔者是这样认为的：第一，有问题才正常；第二，不是所有问题都需要解决方案，很多问题是发展中的问题，会随着作品人物的后续发展自然而然地解决；第三，有解决方案，也不一定现在就要去解决，要以作品人物的丰满有趣以作品情节的生动曲折为主；第四，如果作品发展最近没什么问题，那一定是惊喜有限，那么笔者就要想办法去制造一些问题出来了。
发现问题，解决问题，再发现问题，再解决问题，甚至制造问题，然后发现问题，解决问题……这样的作者，才能不断进步，这样的作品，才能真正受到欢迎。
……;58xs8.com