米国人虽然谈不上友好，但他们还是在欣赏这部电影，喜欢上这部电影。
在《黄昏》首映式之后，IMBD网站上立刻出现了一些精彩的影评。
“今天去电影院看的《黄昏》。之前，对它的一些怀疑也早就所耳闻，不过总是不相信陈枫会搞出如评论所说般糟烂的电影来，于是携大白猪恭恭敬敬地到影院观赏。看后果然不一般，着实值得。撇开栩栩如生地刻画步入中年危机的刘天华而终于不让他扮演拯救世界的英雄让我心中大快以外，长篇大段对人类铺天盖地的绝望和恐怖的真实甚至纪实的表现让这部科幻电影不同以往有了文艺气质，陈枫在表现外星人从地下冒出的时候用了手提摄影机，现常感超强，人类的无助和自私被表现得淋漓尽致。绝对与众不同的严肃甚至有点愤怒。
关于那个让部分观众觉得不满的结尾，仔细想想，除了让前一部分营造的恐怖绝望还有期待帅哥只身拯救地球的惯性被硬性中断，观者及其不爽以外，结尾深刻。世界与世界的争斗，而非人类与另外一个世界的争战，这一点从英文片名就可以看出来，所以人类可以无能为力。也许编剧创作这个故事的时候就摈弃了人类日益膨胀的自大，因此一部分人类带着绝望和希望离开星球的时候。暗自佩服。我们的世界并非唯有人类主宰，人类太自大太自私，所以如此快地陷入绝望。
关于演员，刘天华，前阵子这部片子公映前，我是每天兴致勃勃上网看完这个华国帅哥是如何一步步沦为跳梁小丑的。一把年纪了搞激情求婚，电视节目上窜下跳。媒体娱乐之余当然也把动机归给宣传这部新片了。既然刘天华为了它能这么舍得折腾，那我当然要领情去影院看看，服了陈枫了。找刘天华来演这部片子，这个年轻时带领世界影迷只身打败外星人拯救人类的英雄，也有中年啊。所以，不怎么样的工作，离婚，叛逆的孩子，实实在在的中年危机。当外星人来了，孩子他爸不再挺身而出，智勇双全，而是安全第一保护孩子，东躲**，甚至为了自保杀死打算反抗外星人的同类。这才是真实的人性。绝望的时候，人性便暴露无遗，科里亚那一段及其经典。所以，我们期待半天，刘天华也没有当上英雄。不过确实做了回称职的老爸。呀，期待现时中的刘天华也不在自大自我欣赏，就做个谨小慎微负责任的吴天麟也没什么不好。
我们已经知道，科幻不是一种时尚，一种流行文化，它是一种现代科技社会的深厚传统。那么。它又是怎样一个传统呢？让我们溯历史而上，看一看科幻的源头吧。
蒸汽机催生了一个工业时代，也催生了科幻这个文学新品种。现代科幻的历史正萌芽于十九世纪初。当时，从欧盟到北美，一系列作家创作了有科幻色彩的小说。后来，世界科幻界公推玛丽.雪莱的《弗兰肯斯坦》为开山之作。围绕着这部小说，有两点需要大家注意。其一，作者是一个二十岁的女子。如果她生活在今年的华国，这样一位女作者可能会去创作校园文学、言情小说，甚至去搞“身体写作”，而不会去写一部科技含量十足的作品。《弗兰表斯坦》绝不仅仅只有象征意义，“Frankenstein”这个词在西方已经成了专有名词，形容那些因为不负责任而释放出“魔鬼力量”，并被反嗜的人。而笔者收集到的本书最新电影改编版，拍摄于九十年代。作品的生命力可见一斑。
其二，它形成于一个独特的氛围：一群年轻的英国文人：拜伦、雪莱等人，受当时工业革命的巨大冲击，对科技进步产生了无限憧憬。两个诗人甚至亲自去作科学实验，试图发现宇宙奥秘。作为雪莱的情人，玛丽深受影响，而流诸于笔端。这是科技与人文精神的极好结合。与冷淡、怀疑甚至敌视科技进步的人文学者相比，科幻作家从一开始就很另类。
第一个让世界读者真正知道什么叫科幻的作家，当然非凡尔纳莫属。有趣的是，笔者不知从多少篇介绍他的文章里看到这样的误报：凡尔纳是一位出色的科学家。错，他不仅不是职业科学家，甚至没有受过任何系统的科学教育。他是一个典型的文学青年。他的志向是当剧作家，他早期最重要的文学活动是拜大仲马为师学习写作。
凡尔纳最终没有成为“小仲马第二”，而成为世界上第一个职业科幻作家，当人们回顾他一生时，忽视这一点其实最不应该。试想，今天一个毕业于大学文学系的知识分子，会向当年的凡尔纳那样讴歌科学吗？恐怕很难，如果他们不用各种“后现代”词汇去怦击科学，已经是谢天谢地了。科幻是一个什么样的传统？是一朵科学精神和人文精神相结合的奇葩。在大师级作家那里，这表现得再明显不过了。
接下来的宗师就是威尔斯。一个只读到初中，凭自学掌握渊博知识的英国青年。同样，也是一个热爱科学讴歌科学的时代青年。一个十四岁就出来当学徒的小伙子，不仅自学科学知识，编写过再版达十几次的生物学教材，还亲自听过赫胥黎的授课。威尔斯对科学不仅仅是懂，而且是深爱。
他的作品的主题是从科学的角度，嘲笑宗教蒙昧主义。这是威尔斯在许多作品里一惯坚持的主题：在《摩诺博士岛》中，宗教被比喻成滑稽的“刑罚痛苦屋”，教士被比喻成喜欢讲“大思想”的兽人。在《神食》中，不劳上帝大驾，人就可以创造新人。而在世界之战中，作者讽刺了“上帝造人”的宗教理论。当时，天文学家已经在猜测宇宙中可能存在着其它的生命，甚至有智慧生命。而如果太空里真存在着远比人类更智慧的生命，它是上帝造的吗？它不是上帝造的吗？这个问题对于生活在世俗氛围的当代的观众来说毫无意义。而在当时，上帝用自己的形象造了人并赋予其特权，那是不可更改的教义。智慧高超的外星人，对这一教义所起到的作用是颠簸性的。
到了二十世纪，尤其是到了米国，一个科技水平冠绝全球的国家里，人们对科技进步有着近乎信仰般的虔诚。这片沃土最终让科幻从弱小的，零散的种子变成了一片参天大树。1926年，那里出现了世界上第一份专业科幻小说杂志——《惊异故事》。在这本杂志的第一期上，老板根斯巴克将这个已经存在了近百年，但还没有统一名称的文学品种定名为“Scientfiction”。后来演化为“Sciencefiction”，也就是现在的“科幻小说”。
在米国，科幻不仅有了“名”，而且有了“实”，有了一大批系统创作科幻的作家，而不是象欧盟国家那样，只是有个别作家偶尔作一下尝试。科幻的银河在几年之内就涌现在天际，而现在来自遥远的东方的一个神秘的国度，又一个科幻宗师级的人出现了，没错，他就是《黄昏》的编剧以及导演陈枫先生。
陈枫用他的《黄昏》告诉米国人，科幻不再是梦工厂的专有。科幻从欧盟发展到米国，现在又开始在华国这个古老的国度萌芽发展，也许世界科幻的黄金时代来到了。我期盼在这个时期佳作倍出，题材花样翻新。而给这个潮流奠定其色泽的，仍然是对科技进步的渴望。可以说，没有科学精神，也就没有了科幻。
所以，我想，这是一部为数不多的值得去电影院看的片子。”
一位挚爱的IMBD科幻迷
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这些精彩的评论被很多好事之人翻译成了中文放到国内的一些著名网站上，希望很多人可以从中看到米国人对《黄昏》的真正态度。
所以，这些话语立刻就让很多人感到一种由衷的惊讶和佩服，陈枫的《黄昏》影响力竟然如此强大从文戏方面来说，大家都在说陈枫的梅思诺最佳导演简直就是名副其实，而且他想说的东西竟然也让这群高傲的外国人忽然忽然冷静下来考虑自己以前的历史，这确实相当强大。
从武戏和视觉特效上来说，几乎所有的影评人都对《黄昏》一片赞誉，甚至说这是历史上最伟大的科幻电影，不能在其中加上之一这两个字。
米国人竟然这么盛赞一部华国电影，实在是把很多华国影迷的心里挠出了一道接着一道的爪印，都想尽快看到这部电影，就像当初的《诛仙》一样。
原本《黄昏》的剧情已经足够大家产生对这部电影的兴趣，而现在米国人对《黄昏》的一通赞誉，更是变成了忽然增加的重磅，华国影迷们狂热地期待着这部电影在华国的首映。
和最先的那种怀疑态度不同，现在大家剩下的只是期待，想要看看征服米国人的华国科幻电影究竟是什么样子的。(未完待续。。)
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