写书是件看似简单，但做起来很难的事。
在看这篇文章之前，我希望你们进来看的目的是为了写书出版。
这也是所谓的定位问题，我们所写的书，不是打算流芳千古，也不是打算歌功颂德，我们是要把字换成钱！那么我们所写书，就是商业小说。
既然是商业小说，那么一切关于其他的想法：什么我要写出精品！我要像红楼梦一样！我要把书写得千无古人，后无来者……有这类想法的人，你们不用看这个了，我只能向上帝祈祷，祝愿你的梦想，早日成为现实。
现在定好位置，那们我们可以来谈写书了。
首先，想写书，可以！我记得我曾经吹嘘过，只要是个人，只要认识字，就能进入我们这个圈子里写书，这话到现在我同样敢这么说，因为这个圈子的门槛极低。十岁孩童，会操作电脑，同样能入行写作！八旬老翁如果觉得打字不累，也可以。
但是，在打算进入这一行或者是即将进入这一行的朋友们看这篇文之前，我要告诉你们两点：第一，写书，要坚持，要有毅力！第二，要调整心态。
大部分写书的作者，在早几年玄幻圈子还没有发展壮大的时候，几乎都是为兴趣而写，那时候他们把写书视为一件快乐的事情，所以才会有很多人在没有任何酬劳的前提下，进入这一行。
现在不一样，大部分作者是先听到某某某赚了多少多少钱……然后才进入这个圈子。
这样进来的作者，往往心态很难调整，急功近利，也就是所谓的浮躁。
如果你在能确定你能坚持写下去，同时戒焦戒躁的话，那么恭喜你，这第一关你算是过了。
下面就谈谈如何写书，怎么才能写好一本书，怎么才能让自己的书，走向台湾市场。
当然，我在这里只谈我的一些看法。
做为一名繁体出版社的编辑，我只能把我所看到的和所听到的，给大家做些介绍，取舍还是在于你们自己。
在成为编辑的第一天，组建属于自己的群，进来了一帮新作者之后，最常问的问题，那就是：我写什么题材好呢？最近流行什么题材呢？什么题材最好写呢？
这些关于题材方面的讨论，我的回答其实很简单，题材不限，书好就行！我相信像萧潜、自在这样的顶级写手，写什么题材都能卖出钱来。
当然，我们不能跟他们比，那么，这方面，我们还是要做选择的：首先，你们要自己去把握市场，看看台湾市场上最近什么书卖得好，什么书属于能卖，但不能大卖？什么书属于寸步难行。
这对于新手来说，确实难了点，那就让我把道听途说的消息整理出来给你们吧！
武侠、言情，已经几乎不属于这个圈子里的东西，所以诸位不用去想，碰都不要碰！
接下来是历史，网游！这两类题材很诡异，如果是在网络上，这两类题材都会有很好的发展空间，特别是网游，只要找到好的切入点，网站给你操作的好，想火起来不是什么难事！但是走繁体市场，经过我社的许多书论证，这两类题材扑街的比率占百分之九十五以上，还有百分之五，那只能说纯属意外或者是你拥有了庞大的读者群。
显然，这两类题材对于新手来说都不合适。
那么灵异呢？侦探呢？杀手呢？这几类题材，选它们一定要谨慎；因为这几类题材都会涉及到一个问题，那就是阴谋，手段！
而台湾的读者是很怕看这些阴谋，手段很浓厚的小说，至少，我社出版的此类书扑街的比率很大。
再接下来是动物，这里所说的动物，是以动物为主角的书；这类书得看作者的功力了，这类书扑街的不少，所以不建议有人选这一类，以动物为切入点，其新意已经没有了，而你又无法让读者增强代入感，所以，最好不要选！
恩！还有，战争，争霸大陆，这类题材已经在两年前流行过头了，诸位一定要懂得与时俱进，所以，也建议大家不要选这一类。
那么，接下来就是可选的了：有人会说，上面已经排除了这么多类题材了，还有什么题材吗？
题材没有限制，只要你能想象，以前的题材不是很少吗？现在分类多细？
先说说都市异能，这一类的题材，在代入感上面能博取读者的认同，因为大不部分是以作者身边的事为背景；一年或者两年以前，异能的设立，只需要是普通人拥有了超能力就可以，但是现在不同了，异能也需要推陈出新，而且需要很详细的异能升级体系，这里也就是我社经常在枪毙稿子时所说的：没有完整的武功体系。
这套体系的好处在于：主角永远有上升的空间，导致书不会显得乏味，同时会给读者一种期待感。
但是现在的异能体系，要写出新的来，谈何容易。
这类题材的缺点就是：在这类靠想象力为卖点的小说中，很多现实中的条文，限制了作者想象力的发挥，或者说，作者想到了，但是为了符合逻辑，符合现实逻辑，不得不放弃一些很好的想法。
第二类：修真！
修真本身就有一套体系了，这里要感谢萧潜，他的飘邈之旅的一套修真体系，被人沿用至今，而且他本人也被封为修真派的开山之人。
这一类的书，自从飘邈之后，跟风之人多如过江之鲫，这个题材发展了近四年时间，已经被无数人用过，已经很难玩出新花样了。
那怎么办呢？会不会扑街呢？
事实证明，大家的担心是多余的，修真小说在台湾市场，依然能卖。
只不过一般作者找不准切入点而已！所以这类小说还是可以选取的，至于具体怎么去写，后面将做分析。
第三类：魔法！
魔法类的小说，大多数是以西方世界为背景，以外国人的名字做为书里各个人物的名字。
这样写有一点不好，就是在于代入感方面，背景不同，人物行动，说话，民俗民风就会有差异，那怎么处理好这些差异呢？
显然，好的作者是不会去格外怎么变更这些差异的，也就是说，大部分作者是以东方生活方式，去写西方世界的故事，这类文虽然有些不伦不类，但也能过关。
具体要处理这类问题的办法，暂时还找不出来，所以作者只能想办法尽量避免这类题材沿用西方背景了。
不过真正好的小说，在这样的背景下，也能走得通。
第四类：星际（软科幻，伪科幻）
如果是以星际为背景的文，就有一个很大的优点：故事的框架可以无限扩大，而作者的想象力也可以无限的发展，不必受到任何条文的限制。
在这里面，你就是神，你就是创世者，世界的规矩由你而定，你可以胡思乱想，胡编乱造……当然，这些都必须符合一个逻辑，那就是你自己创造的世界中的规则。
大致的类别，就暂时先说这么多，虽然后面能写的四类看似很少，但是等我说完你们就会明白，其实这四类就够写很多种类出来。
现在我们来看看，如何写好一本书呢？
其实这个问题问得太大，而且看书容易写书难。
但我还是要说，先提一点吧，“天下文章一大抄”
这是一句老生常谈的话，那么后面那句：就看你会抄不会抄！就成了关键。
先来说情节：举个例子：方想的师士传说！诸位以为他的师士传说情节很新鲜吗？
其实不然，很老套的情节，用武侠小说背景来套用的话，他的故事大纲可以这样概括：一个在荒凉的沙漠中求生存的人，无意间结识了一名武林高手，在武林高手的帮助下，他学会了不少的武功，同时闯出他居住了二十年的沙漠，从此踏入江湖，开始为生存，为抢夺武器，为争夺宝藏，而慢慢从小人物变成大人物的故事……
这样的情节，老得牙都掉光了。
但是为什么师士就能红呢？
这一点我们稍后再作解释，现在要说的是情节，也就是说，天下间的情节，早已经被写光了，就算你是金庸，是古龙，是鲁迅，是朱自清，你要再写出来别人没有写过的情节，那也不可能。
所以在这方面，诸位就不用太下工夫研究，只要一点，情节合理，高潮起伏，让人看起来爽就可以了，想翻新！可以，但不是在这上面做文章。
下来就来说其他方面：设定！
在情节被写得无新意可挖的时候，设定就成了这本书的灵魂关键所在！
为什么这么说呢？还是举方想的例子！
师士传说的一套设定，带出了光甲，师士……等等新名词，这就出现了一个问题，因为这些新东西的出现，使得他主角所经历的事情与以前小说里主角经历的事情发生了巨大变化。
也就是说，他的情节之所以看起来新鲜，就是因为他的设定新颖，在很多时候，大部分作者都忽略了这一点，而是去想着在情节上做文章，导致出现了一些书写得不错，就是太老套的情况，这类书是属于鸡肋，出版社的鸡肋！
做吧，没什么新意。不做吧，这个作者的功力又不错，觉得挺可惜的……
于是，出版社会觉得很为难；如果出版社抱着试一试的心态来做的话，那你的稿子就会过审核，如果出版社这段时间收的好稿子很多，此类情节安排高潮起伏却缺乏新意的书，被毙的可能性十之八九！
为了避免这一情况发生，作者所要做的事情，就是如何把故事背景设定出新意来，这就和题材的关系不大了，你自己创造一个世界，这个世界属于你自己，无论这个世界里有什么人，会发生什么事，只要让读者感觉到新，那么，你就能获得成功！
这里的设定，可不单单指背景设定，还指了体系的设定！
在某些书里，这种体系设定很少出现，两个例子，方想的师士和萧潜的飘邈！
前者是没有详细设定主角的能力体系的，也就是说，在机甲类的书里，还没有一套约定俗成的体系，并不是说方想不想做，是他也没办法做出来，他只能慢慢靠新奇的机甲和原始的身体机能提升，来显示出主角是否有升级。
但是我相信，在这类题材成熟之后，这个体系总是会被做出来的。
就如同飘邈，沉淀了不知道多少年的修真一说，在萧潜的笔下，成为一套完整的修真体系，等级分明，法宝同样有等级，这就是属于一个题材从不完善走到了完善，以后大家只要一写到元婴，读者马上就会知道：哦！这是修真的书！
但要把一个题材类别的体系完全设定出来，得到所有人的认可，其难度绝对不是一天两天可以做出来的。
有志的朋友可以试试做一套机甲武功体系出来，或许你也就会成为机甲类的开山祖师，方想最多算得上是提出这类观点的诸多人中的一人而已！
而他的成果，很中 文首发显然就会被你窃取走了！
哈哈哈……希望他不会打我！
再有一点，就是魔法和修真体系，这两套体系，几乎都有约定束成的东西了，你们只需要按照老框子去框就可以！
但是我不建议作者按照老框子去框，因为这就会显得你的书缺乏新意。
同样是修真，这里不得不提到雪狐狸的一本吞噬者，当初我社看上这本书，其原因就是，他把老修真体系换上新衣。
说白了，其实也就是换汤不换药，只是他把修真者称为吞噬者，把法宝称为噬宝，把飞剑称为噬晶，把元婴称为核！
如此一来，新意顿时出现，但是看书的人就会觉得：哇，这是些什么东西？咋以前米见过呢？殊不知道这些东西同样是老掉牙的了。
而魔法体系的翻新，就可以看看情终流水同学的超级骷髅冰，他对所谓的魔法并没有做什么改变，他只是提出了一个新概念，那就是骷髅，骷髅的升级体系：至于具体体系，我记不清楚了，诸位去看了就知道了。但我记得他的骷髅升级到顶点是黄金骷髅吧……
这些所谓的体系和设定，在某些人眼中并不重要，而且大部分人都会忽视它，殊不知，推陈出新的关键，就在这些设定上面。
既然老套的情节无法大卖，何不试试想点新的元素加入进去呢？
这一点也是我要重点说明的一点，也是现在作者大多数不重视，而出版社重视却无法提出这么一个概念的东西。
所以就会出现很多作者被退稿子里的评语是：没有详细的武功体系，武功体系没有层次感，缺乏新意！
上面已经解释得很清楚了，这就是所谓的新！
说明一点，所谓的武功体系没有层次感，是有些作者经常自己设定的一些体系出现混乱的情况。
看过金庸小说的人都知道：五虎断门刀肯定不如降龙十八掌厉害！这是为什么呢？难道是千古不变的道理？显然不是。
这只是金老先生武功体系里的一个层次感。
所谓的层次感，说白了，就是做为作者，你不能让一个只会五虎断门刀的新手，去把一个会降龙十八掌的丐帮头头打败，这就会显得你整个体系乱套，读者就会看不出到底哪套体系是好的，哪套体系是坏的。
说完了设定，再来说说人物吧！
一本好书，真正写得好，是刻画人物是否成功。
人物的性格，往往决定情节的走动。
还是举例：萧峰会做的事？虚竹会不会去做呢？当然，有些事，大家都是人，吃饭，睡觉这肯定是一样的，但是各人性格不同，就决定了你的书只能这么写，而不能那么写。
不过这属于比较深一点的问题了，我之所以说好的书是以人物推动情节，就是这个原因。
古龙的书，情节上？大家记得多少？但是楚留香，陆小凤……等等人物名字，诸位难道不是耳熟能详么？
金老的书：韦小宝，郭靖……等等！
这样的例子太多太多了，可见真正的好书，大家记得的人物名字，比书里的情节要多很多。
只是这需要太深的功底，一般人达不到这样的要求而已。
接下来说什么呢？最重要的几点几乎都说了，还有什么呢？
不然，其实要写一本好书，还有很多要注意的地方，现在以台湾市场来说。
一般人写书，追求个文辞华美，追求个意境深度，很正常的事情，因为会有人看了赞叹你的书，好，不错！
但是这对于商业小说，尤其是网络小说这一块，并非是什么好事，文辞的华美已经意境的幽深，都是对书的商业性的一种削弱。
很多时候，读者被你华丽的文字弄得头晕眼花，相反忽视了你书中的情节和人物，看完之后只记得：这本书文笔不错！
其实，所谓的文笔，并非是你文字的华美和意境的深远，而是看你用词的准确度有多高，同样一件事，人家十几个字写出来，读者看得清清楚楚，而你写出来，几百字上千字，你让读者怎么去产生欲望继续看下去呢？
这就是台湾市场需要的直白，简单！
当然，他们还需要看快节奏的东西，这里的节奏，是指情节发展的速度，在这方面，也属于高深的技巧了，文章的情节发展快慢，除了你文字功底之外，还看你对整个情节的把握，在多少字内，控制着多少人物，情节，场景出现，这就是一个度的问题。
而你掌握好这些之后，不代表你就成功了，因为还有一点，绕情节的问题，这个问题很多人都很容易被忽视。
情节往后发展，故事线条越来越粗，人物也越来越多，这才是正常的发展轨迹！
如果你的故事只是在某几个人或者是某件小事上绕来绕去，那情节就会显得拖沓，这时候无论你有多么精准的笔锋，哪怕你用词再合适，也会被出版社扣上情节拖沓的帽子。
还有一种东西，打斗，这种东西是最拖情节的。
必要的打斗，当然要有，矛盾的冲突，几乎都在打斗中释放出来，这种地方，往往被很多作者作为高潮来写，有时候难免就会描叙过多。
但是请记住，你们写的是小说，不是在拍电视，以前老式的长篇打斗，已经没有市场了。
换个身份，假如你是读者，你看到打斗的场景会如何处理？
所以，尽量少描写打斗场景，而把文字花在走情节上。
这里所指的打斗，并非是仅仅的打斗场面，还指围绕打斗而展开的情节，比如说你写了两章书：描写的是吃早餐的过程，你描叙完场景，人物，然后开始进入正题，而这个正题是什么呢？那就是中午去砍某某某。怎么砍呢？得商量，于是几个人围在一起，开始商量中午去砍人的事情。然后在这章结尾，你很轻描淡写的就把砍人过程写完了。
然后我说你：打斗太多。
你肯定辩解：打斗不多啊！你看，我总共才花了一百字不到描写打斗！
那我的说法肯定是：你虽然打斗场面不多，但是你文章的主要情节，完全是围绕着打斗在写，这种换汤不换药的东西，同样受台湾市场的排斥……
那么要如何处理好这一问题呢？那就是，让打斗在情节堆积的过程中慢慢爆发，不要让人觉得，你这个人好象一天都喜欢打架，一天都在想着打架，诸位要明白，打架这种事，在现实生活中，蓄谋以久的毕竟还是少见，大部分都属于无意间发生的。
但是没有打斗，书又会失去很多乐趣，所以这一点也很难把握，希望我说的东西，对大家有一丁点帮助就好。
还有，悲剧情节尽量少写，台湾已经不流行悲剧了，琼瑶阿姨的悲剧，已经都卖不动了，何必去选这样的市场冷门呢？
悲剧情节的出现，很容易导致书中情节的沉闷，压抑！
说到沉闷压抑，大家以后注意一点，郁闷这个词，大部分台湾人是不懂的，在需要用到这个词的时候，尽量换词语表达意思。
台湾人喜欢风趣，幽默，比如吴宗宪和胡瓜两位主持人一样，以前胡瓜走红的时候，吴宗宪大大还不知道在哪里混，那时候，台湾人同样很正式，同样只能接受正的东西！
等到这十年左右，台湾人慢慢变得更喜欢一些幽默，风趣的东西，而且这类东西一笑而过，不需要太费脑筋去思考，所以大家都觉得看着很轻松。
谈了这么多，还要谈一点，就是关于YY！
网络上很多书，要么是YY过头，就是YY不够，这句话不是我说的，是一个作者前辈说的。
我仔细研究过为什么他会说这话。
后来得出的结论，确实。
拿我自己那本出版帝国做例子，在开篇的情节上，很显然，是YY不够的，因为很多该把握住的Y点根本没利用上，使得读者看起来就会觉得没啥意思。
而到了后面，从我把萧潜变成南京市市长以后，就属于YY过头了，也就成了恶搞的范畴。
于是就会出现，开始看着这书的人，也不愿意看了；为什么？没事你乱恶搞什么？
“我汗！当时我哪想那么多，手到擒来，根本没具体思考怎么写过……见谅见谅，所以那书被我TJ了—”
这就是很好的反面教材！
正面教材呢？
还是老萧的飘邈吧，为什么说他的YY适度呢？
大家注意去看他的前三章，没什么离奇的地方，这三章他只靠一点吸引人，那就是傅山究竟是干什么的呢？
但是他在写这点的时候，还不忘记了让大家爽一把，那就是让李强去疯狂购物……你不是缺钱吗？你不是签了一堆债吗？现在给你用不完的钱，让你随便花，想怎么花就怎么花！
读者看着爽不爽呢？爽！
“我私下想，莫非李强是BL？有钱咋不去找女人列？哎！真奇怪……”
爽完过后，当然要去星际修真了。
星际修真刚开始前面的情节，大多数是在故宋国的情节。
老萧的铺垫做得极其巧妙，他让那个女的……叫什么来着，忘记名字了——让她出现，让大家见识到了修真者的厉害，同时也认清楚了李强，原来只是个初哥而已。
按照这样算来，后面也应该没啥可Y的了吧，一个修真界新手跑去修真界，还不被人打死啊？
不然，老萧安排了几个以中华民族古代王朝为背景国家，而且明确说明，这些国家的人，大部分都是凡人！
这一下，李强又牛起来了，他虽然在修真界只是个初哥，但是在凡人面前，他还是很NB的，这就使得这些情节也会让读者爽起来。
所以说，YY适度，就是看你掌控环境的能力，如果把大环境，大前提安排好了，让主角在小圈子里一定要厉害，要NB……
不知道我的理解对不对，大概的意思也就是这个样子，不过具体情况具体分析；装B也是一种YY，是更深层次的YY，是把YY用含蓄的手法表现出来。
所以装B的情节，经历千万年千锤百炼，依然被无数人追看。
方想真会装B，看来装B也是一门学问啊！
至于什么悬念，什么伏笔，什么其他的东西，我就不多说了，这些东西无数人都讲过了该怎么做。
我只是把想混出版的一些东西说出来与大家分享，这些也并非是我一个人所能研究出来的，也是出版社，无数作者研究出来的，我只是做个归纳而已。
现在说说信昌的基本审核条件和基本稿费问题，因为每天都有无数人问这些问题，我就在这里说一下。
信昌的审核条件是六万字为底限，也就是说你至少有六万字，我社才会给你审核，上限嘛！不封顶，多少字都可以！书的章节，最好是七到十二章，不要再减少章节数，也不要再增加。
至于一套书写多长，那是作者的事情，书写得好，卖得好，自然可以写长点，比如血红的邪风曲，比如唐四亿同志的狂神……
而稿费问题，虽然一个新手最好不要先关心这个问题，但这也是迟早要谈的问题：信昌的稿费，新手价格是四千左右一本！
大家不要再问我多少千字啊？按不按版税算啊？这些问_38605.html题，我回答起来觉得有点痛苦，因为千字你可以自己去推算，至于版税问题，那是你书卖出去销量有所上涨才谈的事，现在书都还没签，我咋跟你说？
我也曾和老蓝讨论过如果新手一进来就按照版税支付的话，最后得出的数值大约新手价只有三千五百块钱，对于作者不划算，所以，四千左右，算是新手的保底价。
只要你们的书卖得好，难道还怕捞不到钱？
心急吃不了热豆腐，好好码字才是正途，等有书过审核了，再来考虑稿费问题不迟！
繁体出版简易攻略
写这篇文字，是因为现在玄幻小说的写作越来越细化，针对vip销量的写作方式和针对繁体出版的写作方式，差别也越来越大。繁体能成功出版的书，一般来说在vip表现上不会太难看，嗯，仅仅是不会太难看而已；但是vip能大红大紫的书，有很多连繁体出版的门槛都进不去。或许有某些大大可以自如地做到vip写作和繁体出版的统一，但是作为新人来说，以繁体出版为目标来练手，或许是比较不容易失误、也比较有效率的做法。
作为一个作者，我或许没有资格写这篇文章，我从来没有哪本小说成功出版过。但是作为一个经常和出版社打交道、推荐新书的人，我看到过很多肯定不可能出版的书，也看到过不少明明可以出版、却因为作者在某些不该犯的地方犯错误，而令人扼腕的书。
为此，我希望尽可能地把我的经验传达给作者，尤其是新人作者。
如果您的目标是写出流芳百世的作品，或者您一开始就不考虑繁体出版，那么这篇文字对您没什么作用。但是，对于有志于繁体出版的作者，这篇文字至少可以让有志于繁体出版的作者少走很多弯路——一次弯路可能意味着十几万字、几十万字的作品，以及几个月时间的耗费。
一、题材
玄幻小说的题材很多，光起点就分了玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、言情、历史、军事、游戏、竞技、科幻、灵异、美文、同人、剧本、图文十六大类。这十六大类并不是都与繁体出版有缘的。我不否认这些类别里有非常出色的作品，也不否认这些作品里有在繁体市场上出版的，但那仅仅是特例而已——追求特例需要付出的努力十倍百倍于走大道，成本太高。
所以，如果希望你的小说出繁体，那么，不要选择武侠、现代都市、军事、游戏、竞技、灵异、美文、同人、剧本、图文这些题材。言情题材在繁体领域可以出版，但是言情稿件遵循另一套规则，言情小说的出版社和玄幻小说的出版社是两个不同的系统。言情小说如何寻求繁体出版，不在本文所述的范围之内。
历史类作品并非没有机会，但是，千万不要涉及王朝争霸——不管是众多王国间的战争还是朝廷内部的政争。因为一涉及争霸就会有很多兵力对比、力量对比、计谋争斗，有了这些情节就自然要沉闷，主角的心态就容易阴暗，而阴暗沉闷的结果就是，不好看。这个毛病西方奇幻类作品也容易犯，一定要注意。
同样的道理，在都市类作品中，绝对、绝对不要写官场斗争，台湾人不会对大陆政府的官场感兴趣。千万不要涉及商战，也不要把主要情节放在主角和女主角们的感情纠葛上——读者们真正想看的是主角如何提升自己完善自己，而主角和女主角们的感情纠葛，除了增加主角的后宫数量之外，他的RPG等级是不会提升的。
科幻类作品，如果想要出繁体的话，千万不要涉及硬科幻。科幻无论如何都是外衣，是作者为主角选择的舞台，谁看见过舞台跳起来挡在主角面前自己表演的？所以，不要关心飞船是怎么开的恒星是怎么转动的，那对作品没有半点帮助！
除了上述事项以外，还有一个适用于所有类型题材的通例：如果决定写某种题材，那么无论如何，坚持到底。因为某一种题材会吸引喜欢这种类型的读者，中途转换类型的话，这些读者会失望，从而离开，而你新转换的类型吸引不到喜欢这些题材的读者，因为他们一开始就不会看。
曾经看到过一本很具代表性的书，开头三万字写的是主角想方设法探索一个遗迹，三到十万字写这个遗迹是未来坠入现在的基地，而主角获得了这个基地的控制权并对其进行开发。到这里一直很顺畅，如果保持下去，完全有机会出版的。然而——十万字以后一个转折，主角和他的基地回到古代去了！我当时就看得眼前一黑，天啊！这个作者到底要写什么啊！
在讲繁体出版小说的开局之前，先要明确一点基本的问题。繁体出版的习惯是，每册6万字，分812章。读者在租书店里看到一本新书的时候，他们会拿起来翻一翻，看看第一章，以此来决定是不是租回去看。所以，选择繁体出版的作者并不像专注于vip的作者有那么多字数可以挥霍。
他们必须在第一册的第一章，也就是5000字~7500字之内，就吸引住读者，否则，就是失败。这个数字可能更严峻，某些读者可能只翻前几页，也就是说，作者必须力图在2000~3000字之内吸引读者——当然，能用500字抓住读者就更好。
所以，致力于繁体出版的作者们，你们没有多少字数可以浪费。不要把宝贵的笔墨浪费在一万八千年前的一场神魔大战，或者主角回到异世界前的吃饭喝水上班做事上。500字内主角必须出场，3000字内，主角必须完成他的第一个表演——不管是杀了一个对手，还是偷了一个钱包，还是被一个雷劈到异世界，还是亲吻（多半是强吻）了一下女主角。在这个表演中，主角的性格一定要凸显出来！
不要跟我说令狐冲是怎么出场的，张无忌又是怎么出场的。我们不是金老先生，如果你是金老先生，你也不必看我这篇东西。这是为新手准备的。
有人问，前面有很多东西没有交代怎么办。比如主角的前世是众神之王，或者他半夜出来被雷劈是因为他失恋了，或者主角本来是一个乖孩子蝉联了十八年的三好学生。这些事很重要，至少在作者眼里很重要。但是，我们没有那么多笔墨去浪费，开场一万字内必须做到字字精炼。如果你真有东西要交待，两个办法，或者在一万字以后简单地倒叙，或者在5000字内挪出两百字把一切都说清楚。事情不会很复杂的，就算主角被爱恋了十年的女主角出卖了再捅上一刀然后女主角还投入了别人的怀抱，一句话也能交待明白了。
5000字到10000字是一个转折，这时候，主角多半已经迎接了他人生中最重要的变化，比如得到超能力，比如被雷劈到异世界，比如全家甚至全村都给杀光。他必须重新端正态度，确定他的人生目标——是出去找凶手算账，还是在这个世界活下来再说，还是用超能力赚一大笔钱。
在这个转折点，容易犯的错误仍然是没完没了地交代——交待这个大陆的背景，交待朝能力的分类和等级。事实上，作者不妨把自己想象成一个导游，在读者面对某个景观的时候才介绍两句背景，此外，一个字也不要多说。提前告诉观众悬疑片结局的人最讨人厌了。58xs8.com