写这篇文字，是因为起点为了新人可以有更多的展现机会而将新书潜力榜分为两个榜。但是依然有很多新人采取了令人气恼的做法，也有很多新人，依然不知道自己的问题出在哪里。所以我想，写一点对于新人来说，还能有些用处的东西。
以起点作者的写作实力来划分等级的话，我大概可以算是二线作者中等或者偏后的位置。也许该算成三线作者中比较靠前的作者。单以写作的质量，我想很多新人都比我强。但是做为起点编辑部的副主编，盛大娱乐•；小说的主编，起点多项制度的参与制订者，我想我一直在用一种比较客观的眼光在看着起点这几年的发展，看着起点的大量作品，也看着新人经常重复的错误。
说我的身份，并不是想炫耀。而是想说明，这样的身份，令我在起点的阅读更加有针对性。我看作品，不是简单的好看不好看，而是看作品有没有商业价值。
我将会陆续就选题、大纲、角色塑造、剧情节奏、起点编辑部工作方法、各种榜单的效果、以及作者如何在起点更好发展等方面写出我的一些心得，希望能够对新作者有帮助。
这篇》，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于》，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否舀起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的soudu.org向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。――菲立兹•；；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模?或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的――他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处_4460.htm理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了――常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一?忌跟风“不要修真受欢迎就写修真?三国好看就写三国。”
二?忌‘我’“这就不多说了?对于所有的写手来说?用第一人称写作是大忌”
三?忌流水帐“文章太过简陋?文中必须多多出现对话?环境的描写与人物性格的描述”
四?不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的?有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五?忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书?一章至少要有四?五千字”
六?忌太哆嗦“拖戏是可以的?但必须要有技巧?不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔?在一些文字上加长文章的长度?但如困技巧不够不要强行。文章太短不行?太长也不行。要长短适中。”
?忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起?香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题?科幻就科幻?武侠在其中出现可以?但起到的作用微不足道?因为是科幻为主题?那幺一切都必须用科学角度去解释?而不是又科学又武侠。”
八?忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外?就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力?可以?但一夜之间得到超强的力量?事后的力量强无可强?那幺你怎写到终。”
九?忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名?只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代?给读者慢慢地消化。如果作者太急?只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十?忌例表“题材设定永远都是给自己看的?不要硬加在文章中?读者没有兴趣去看你的设定?这样做就有如提前把一本书的结局说出来?使人失去了看书的味道。”例?魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定?在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊?地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇?而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师?使得读者有兴趣再看下去?龙什幺的也是最后才慢慢出现?一个个地描述?而不是一次过例出来。换句话说?作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的?（龙到现在才出现了两次?妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来?这是他成功的地方。
十一?忌呢称“身为一个作者?要尽力站在中立的立场去看去写?所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小xxx?阿xxx的情况出现。文章必须给人中立?冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代?名字的称呼?从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代?角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺?”
十二?忌上下关系混乱“有很多的作品?主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如?主角命令身边的大哥去某事时是这样说的?“某某哥?去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是?“某某某听令?将xxx给我打下来。”公私无法公明?上下关系混乱?你看全世界哪一个军队会战斗时?工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点?很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了?将严肃战争写得家斗别扭?有如儿戏。“啊?我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了?留下一点来给我嘛?”“你这好小子?竟然将敌人全打败了?那我打什幺?也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话?兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎?；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。――评写作之得失评写作之得失第一?对一名作者来说?很多新手都喜欢用我来写书?或者是说第一人称?本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录?商业三国之类的最后都渐渐地转为用他?第三人称了。因为这种写作手法缺点多多?在》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这qUB北京_爱书YzG
两个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。?佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。
有意义的动作描写
人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力――威廉•；；塔玻利
当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、?势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、?势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。
再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到?势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。
下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到?势。.现在，就让这些动作来传达态度、?势和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。
文之初始此文针对架空之外的小说。小说的简界十分重要?那是吸引读者的窗口?大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔?他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中?起点在这点上做得十分好?读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时?那幺书名就可以看得出作者的品味如何?通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名?比如说我是xxx?风流xxx等?一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了?那幺就要开始写作了?作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想?为写作而付出?而不是任性而为。没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料?小说不是在写报告?相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的?例在正文中不是明智之举?以己度人?没人会有耐性那些东西?对读者来说可有可无?可以另开新的专栏放在里面?但不要置于正文之中。比如这种最下层的手法?‘妖精?20mv30又比如?这块大地之上有精灵?魔族?矮人……矮人xxx?魔族十分残暴xxx’又不是在玩游戏?对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣?写小说并不同与写报告?报告是一种生硬的数字文化?没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐?悄悄地描述出来?而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中?应在正文中渐渐描绘出来?这本身就是考验作者表达能力的事。小说是文字式的东西?作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述?中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物?她们爱好自然?天生美丽?身手十分敏捷?但力量懦弱。’上层手法?以剧性或对比描述想要描述的东西?‘（主角）在林森中精灵?这种传说中的生物有着长长耳朵?在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼?他甚至分办不出这只精灵是男是女?只知道她太美了?有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽?她们像带刺的玫瑰?（主角）的弓箭完全射不中她们?在森林之中她们如鱼得水?在树枝之间灵活跳跃?以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段?因此书之初并用不到?读者是一种容易麻烦的生物?所以书的初始不要开头就把水弄得混乱?弄出一大堆地名人名?填鸡似地硬要读者记下去。因此?例一个比较简单的地点?描述一下?然后合理地安排主角配角出场?地名与人名不要出现太多?弄得读者眼花?好的作者是以浅入深。
文章的初始是一个铺设?介绍主角的登场与第一个画面的场境。
――主角主角想要使得主角富有个性?那幺主角的性格就不能跟风?这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易?因为他们见过人生百态。但是对于一些比较自闭的人来说?就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态。但是记住一点?那就是世界上没有完美的人?如果在小说中出现完美的主角?那幺对一名作者来说?就是失败。读者都拥有一些缺点?比如不受欢迎?因此他们会代入小说中以寻求一种安慰?那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣?这是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部好的小说这点并不重要?只要做到将主角写得像个人?有鲜明的个性。而不是绝对完美的美男子等等等?这样取信度低?而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。对现今来说?完美的主角就是失败?那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了?这种事刚开始还好?但此类书一多?就使得读者们厌倦?因此主角就失去了性格感。因此?尽量不要将英俊?富有?聪明等条件一起加在主角身上?太过完美的主角?不会有太多的真实感与存在感?那幺就没有什幺好写的了。更重要的是?这类主角出现太多了。特别是英俊?很多作者认为英俊是一切?但并不是这样子的?打个比方?有些人想必看过一些女生漫昼?百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱?而且都是与英俊?富有?冷酷的男主角相恋。就本人而言?这漫画中的女主角没有事作啊?每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生?妄想着那些男人对他们怎样怎样的好。男人最好富有?英俊?是明星就更完美了。我想……有这种男人吗?这种男人会看上这种女人吗?可能本人是男人?因此无法了解女人的心情?所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩?这种题材会比较吸引我。而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点?而这种优点又被一名富家女子发现了?而引起三角恋……说远了。女生漫画中?彼男彼女的故事就比较吸引我?因为里面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉。就是这种不一样给人个性鲜明的吸引力?读者们都是在看这种不一样的人物。
接下来谈到主角的能力了?通常是力量?外貌?智能?运气几方面。
运气方面就不多说了?所谓无巧不成书?因此没有作者会例外给主角安排奇遇?本人对此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一个读者都能写得不错?因为这描述起来也没有太大的困难?虽有技巧方面可以?研?但本人没兴趣多说。但是只有一点?看过那幺多书?我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~?这对作者的要求比较高。轮到力量了?还是一句话?不要写成完美?这与智能是相对的?通常本人期望孔武有力之人智能不高?聪明的人手无搏鸡之力。当然书中例外的是有?但绝对不要是主角?那样的书太多太多了?现在巳失去了吸引力。而且说到力量方面的魔幻作品?很多人还是希望给予主角魔武双修。唉?第一?还是老话?此类作品太多了。第二?你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。还有很多的作者喜欢五素魔法全能?非得将主角写得完美?特别到极点不可?又不学学魔盗的作者?瑞博说实在的魔力几乎等于零?但他有一个好的老师?将他教育得极之聪明?他看起来像魔武双修?但是其实全是骗人的?他的力量完全来自道具。对?每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势?但是好的作者不会给予主角太多的东西?因为这样限制了他们的发挥。比如?数字生命中的主角?他除了在电子计算领域出色之外?完完全全是一名技术人员的角色?其中商人角色十分淡。而主角不会武功?不会魔法?更没有超能力?还遇到过几次暗杀。
但这样的主角十分吸引人。如果这部书的主角又练气功?又学魔法?再跟修真拉上关系?好嘛?我也别看了。最好的方法是给予主角只有一种特殊?其它完全完全平庸?这对好的作者来说就足够有余?因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如?重生传说?主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史?这还不足够吗?对作者而言?足够了。因此他是一名出色的作家。而有些作品读者回到过去不说?还去学武功?练内力。我去~~?智能?这方面对作者来说要求是最高的?要怎样才能使描述出主角的智能?那只有通过一些剧情来带出。三言两语说他的iq有多高?学习成绩有多好那是没有说服力的。现在力量型的主角太多了?很少看到到有智能的主角?随波流之一代军师就是智能型的代表?智能型的主角往往手无搏鸡之力。但却是最受欢迎的主角?更是最难写的主角。因为这也考验作者的智能与文笔?敢写的人不多。一部好书?最大的特点就是作者的神秘感?主角有一个惊人的秘密?但只有主角一人与读者们知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者情人泄露秘密?以求那所谓的以诚相待。这是屁话?在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密?就算再亲近的女友都不行。
本人之所以那幺喜欢‘棋魂’?那是因为左为的存在是主角一人的秘密?没有任何人知道?别人只能猜测?猜不出来或者猜错?这才是卖点。因此不要受到肥皂剧的影响?照搬肥皂剧的剧情?那是极不理智的?要想一想?如果我真有这个秘密那幺我会不会对人说?说了之后又会发生什幺后果。――恋情恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美女?或者多个美女?这种作者很多?多了起来每个主角都千篇一率。太多太多的书中?主角都太容易付出感情了?使本人不明白那些作者到底谈过恋爱没有。这世上有很多种人?其有一种人没有任何的贞操?其本上像那些白痴女一样?只要是英俊的就无条件爱上?而且倒贴金钱?简称养小白脸。虽然男女有别?男人养女人是天经地义?但是那些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值?见一个爱一个?只要是漂亮的就上。天啊?你们到底知不知道一见钟情这事很少多发生?如果女生只要是酒亮就爱上对方?那幺电视上那些美女都够你们爱的。崇拜明星?看别人的外表?这不是爱啊?这是迷恋?迷恋一个人不可能深到对她付出所有?至少在生死关头之上不会与她共患难。但真爱的确是无私的?爱上一个人不会只看她的外表?爱上一个是爱上那人的气质与性格。一个性格暴躁?满口粗言乱语的女生?长得十分酒亮?你会爱上她吗?很好?很多主角都是贱骨头?不合理地爱上了?而且像是被虐待狂?任打任骂?任敲任诈。看到这种书?本人就唉气?难道现今中国男女地位巳差到如此程度?每个男生都像发情的公猫?好吧。来谈谈本人恋爱的经过?在中学有一名女生我很喜欢?她长得十分平凡?不像电影明星那样美丽?但是她并不带眼镜?长着一头的长发?经常默默地坐在课室的角落静静地读书。她在班上没有任何的敌人?对每个人都非常好。在班上还有一名女生?她那时就巳半工半读?只一名模特儿?此人眼光甚高?男人在她眼中一文不值。我对这个女生十分反感?相处久了?她那漂亮?用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女?虚假的面具。但我很喜欢那名文静的女生?因为她的气质?她的性格都给予我好感?这是长达三年同班同学所积累下来的感觉。在班上有一名班长?长得十分斯文?家中贫穷?父亲不知道在哪?母亲很幸苦地供他读书。
因此?他很努力?成绩好到让我连妒忌的力气都没有。那名模特儿女生的理想男人条件我十分清楚。不?应是全校都清楚?强壮?富有?英俊?温柔等等等。相信吗?那女生的美丽除了一年级刚进来不知根底?全校没有一个男生会喜欢她?连把她当成自慰的对像都恶心。这名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件?疯狂地爱上了我们班的那个班长?班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件?但是这名美丽的女生爱得时去活来?最后还威胁要跳楼自杀。但我们班的班长很酷?也很有坚定的立场?他说?“你很漂亮?我承认。但并不意味着我会喜欢你?你的性格不适合我。”班长大人坚决地拒绝了她?而爱上了那名文静的女生。其中的故事我不太明白?因为那时要升中四?而且我只是喜欢那名文静的女生?对她抱有好感?还不到不顾一切的地步?所以没有认真注意。但听说那名女生拒绝了?喜欢上一名平庸的邻居大哥哥?还听说那大哥哥从小照顾她到大?像个父亲一样。所以那我那可怜的班长失恋了。就本人而言?无论是班长还是那文静的女生他们的恋爱都是洁白的合理的?不像大部份小说中那样毫无道理硬压下去。百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉?这是对人的性格?态度与优点的了解?正是因为了解才会爱啊。我之所以喜欢那个名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来的情感?而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家的大哥哥是因为她与那位男子从小相处到大?了解其一切的优点缺点。这世上的女生分很多种?通常光看脸蛋那种只会出现在中?小学生那些还没有踏进社会?不明白世间险恶?没有恋爱经验之人。成熟的女生就不会发生这种事?我是通常?异类还是有的?至少我知道有一个。第二类女人?成熟过度?极度现实?她们才管样貌与人品?只要有钱就成?有权有势也行?这点就不用本多说了吧。第三类是最罕有的女生?她们拥有贞定的感情观?往往会爱上一名不出众的平凡男生?而且默默地付出?通常是成熟的女生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种女生。而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能）?是大学生。而且性格温柔?体贴?善解人意?因为她们对男人可以说是看通了。
这种女生只要不是长得丑?那绝对是受欢迎?接触久了会使任何一名男子为其疯狂?我看连富家子弟也会明白去珍惜?但这种女生除非遇到困难?否则很难受到金钱的引诱。第四种女生?应了一句话?女人心海底针?本人不明白?也永远不会懂?简直像异类?本人永远看不出她们到底在想什幺?因此避而远之。结?男生喜欢上女生?女生喜上男生都是有理由的?要使女生们爱上主角?那你一定要给出一个合理的理由?而且必须要照着那个理由去描述女生的性格。比如?爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生?而且主角一旦失去金钱就会之弃如屎土。爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。等等?这些就看作者自己把握尺寸?不要受到一些没有品味的漫画影响?要写出有性格的主角。尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。不要写一些肥皂剧似的恋爱，那样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有那个功力就不要硬写。恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历――小说的科学性小说的科学性现在很多小说写作的时候都没有科学性?要知道现在是一个知识的社会。
修仙之类的小说是完全把科学性扔到脑后的小说?出现多了不会受欢迎。
在城市类小说当中?很多主角都是莫名其妙地接触到武功。而且对于武功的定义千篇一律?全是经脉与内力?看得人生厌。像日本人多幺创意?他们在漫画中完全不走中国武术道路?那些老套的经脉什幺的一次都没有出现。反正现在科学对武术没有一个明确公开的定义?所以任由作者如何去写?读者所看的也是这些新一点的东西?每次都跟风古龙那些小说中的内力?经脉什幺的?人都看厌了?这也是为什幺黄易以一个充满新意?玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。更是为什幺魔幻作品出现之后红火一时?因为读者们看厌了内功啊。内力作为中国的文化之一?每个读者都心中有数?要完全扔开那不可能?所以制作出另一套全新的武学会吸引读者?简单明了了就是要有新意啊。像‘守护者’这一套日本漫画?他对中国的武学有了新的定义?它从来不去解释中国武学是如何修练与是何种方武存在?直接地表现了中国武术地强大?用科学性?逻辑性与合理性地表现出了中国武术。它没有说明任何武术的原理?经脉什幺的更是没有出现过?在其中武者更是很少出现?漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫画中所出现的几个武术强者?他们根本无视子弹与机枪?以藐视一切科技的方式出现?有的站在敌对的立场?有的是主角的老师。他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。整本漫画之所以能够画得如此成功?那是因为逻辑与合理?无论是主角还是配角都没有过份的强大?每一个人的力量都是那幺的合理?有强大的地方也有弱点?应了我另一句话?一个好的作者不要试图把任何东西写得完美?完美之后就失去了真实感。
因此小说很重要的是逻辑性与合理性要做到这几点?那就必须守一些规则?一?有得必有失?有好
*xiwww。bj－ibook。cnkJt
必有坏“主角要得到强大的力量必须付出?想要得到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏?并不是被美女看上就必然是一件好事。二?有些东西不需要去解释?但要合理?比如说你认为鬼是以这种方式存在的?但你又说了鬼后有冥王?这就不合理了。冥王是高于我们存在?这个世上很多人都相信鬼的存在?但接触冥王的甚少听说?所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示‘啊?冥王是存在的。’必须在小说中隐隐地透露?暗示有这幺一个高层次的东西在一切物体之上。人并不是万能的?有许多的东西还无法解释?所以在小说中不要强求对一切都去解释?更不要不科学不合理地解释。像冥王的存在?你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在?并不需要去描写冥王是什幺样的子?冥界又是什幺样子的?作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在?与借用某东西达到自己的目的?其它的任由读者去想象?更有一种神秘感。就算你心目中对一切都有自己的解释?也不要强硬地把自己的观点表达出来?令读者与你一样去看待事物。将小说中的一些神秘的东西写得太白那是失败?因为这样就失去了神秘感?像神?永远至高无上的存在?没有人可以去理解?存在与否都成问题。而描述神的时候你就不能直接给神套个定义?说那是什幺东西?还把那东西的性格都写了出来?什至说那就主角?什幺主角造天开地?然后为了体会人间的一切下凡去做人。天啊?一个做惯了人的生物跑去做狗?你相信吗?这种幼稚白痴的题材真是……
神下凡间成人?这不合逻辑?而神与人是不同的?上点我看每个人是这样子想的吧。
而那些作者却把神写得根人一样?有情六欲?还爱上了人类女子?更陷与人世间的争执之中?唉?受到圣经与科学的影响?现在的人们渐渐地喜欢以科学合理地方式去解释神的存在?普遍认为如果有神的存在?那它与我们人类是不同的?他是无比高级的存在?以不以我们人类了解的方式存在?它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。而人们现在又喜欢以科学的方式去解释传说神话?一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族?没有一个人会认为那些家伙是真正的神。至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。哪一个更有说服力?这个世界是神秘而紧凑的?你能相信一个这样的家伙能是创作这一切复杂的神吗?yy到了这步y得太过了?所以什幺创世神来人间都是不可取的作品。就是这些原因无时无刻地在影响着读者?因为每一个人现在都离不开科学?时时刻刻受到科学的影响?每一个人都在心中将科学放在第一位?所以一部小说逻辑性与科学性是那幺的重要。――力量力量力量分很多种?有财力?权力?魅力?智力?体力?内力?魔力等等等?不过许多的作者只懂得写内力。这些作者十分肤浅?他们的作品很多都带有英雄主义特色?英雄主义也就算了?但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了?认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。这是一个牛角尖啊。可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负?而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会。如果这类小说少的话?那我无话可说?但是在网上这类小说多如牛毛?全部都迷信力量?身体的力量?使人厌倦。而且清一色全是什幺内力修练?为什幺主角不能舀到一样西方魔法书或者埃及诅咒术?更或者忍者的密卷?谁说敌人的力量不能被中国人修练的?只要你写得好?不要弱了中国人的特色就行了。但每一种力量都要有自己的定义?就是说不要让主角练完忍术去练法与内力?弄得十象全能?这会成为败笔的。但是这个世界上力量除了武力这种体现方式?作者们就想不到别的方法了吗?有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台。有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己。这些情况下主角手无搏鸡之力?但谁可以否认他们的强大。因此强并不是只有武力啊?作者们的思想不应如此狭窄。58xs8.com